日本“太阳族电影”的特征

    “太阳族电影”有两个十分突出的特征。其一是现实性。其二是商业性。
　

    作为直接关注当时社会最为活跃，时尚的人群——青年学生的电影创作，“太阳族电影”较为真实地反映了五十年代日本经济恢复时期所暴露的社会问题。青年学生新的社会道德观念，新的价值观，婚恋观和对不同生活道路、生活方式的选择使青年学生与家长，老师，学校教育产生出各种各样的矛盾，而青春冲动在这些新观念的催化下又往往导致个人悲剧的产生。《太阳的季节》就是通过高中生龙哉等三人与英子等三位女生的情爱浪漫，表现了享乐与放荡造成的生活悲剧。当然《太阳的季节》对社会问题的反映还是间接和粗浅的。但到《疯狂的果实》、《反光》、《处刑的房间》等后续拍摄的“太阳族电影”中，社会问题已明晰化并直接地得到了更为深入详尽的反映。
 

    “太阳族电影”是典型的商业电影。《太阳的季节》的社会反响和商业成功，使其迅速地成为这一新生类型的模本被大批量复制。直接的商业目的和商业化操作方式是“太阳族电影”现象得以产生最直接的原因和途径。往往一种新生的商业电影类型除了在题材面，情节模式等方面基本固定之外，这一类型显性化的，吸引观众的“看点”更具代表性。就“太阳族电影”而言，“看点”是性和暴力。青春情爱，放荡不羁，斗殴打杀是“太阳族电影”总要重点渲染和展示的内容。
　

    商业电影必然要依靠刺激量的增加来增强对观众的吸引力。性和暴力的过量展示无疑有其灵验的功效。事实上，《太阳的季节》不仅使“日话”摆脱了亏空，恢复了企业元气。②而且“太阳族电影”的广泛摄制也确实带来了日本电影少有的景气局面。当然在沿着商业轨道运转，产生市场效益的同时，“太阳族电影”对社会问题的反映和涉入程度也在加深。因为“太阳族电影”虽是商业类型电影，但不是“好莱坞”式的神话型类型电影。它有着题材所带来的直接的现实性。对当下时期青年学生有悖于传统的生活方式和精神状况的反映，必然会带入商业因素以外的社会信息，形成以商业化面貌反映社会活跃人群反叛现实的电影形式。这正是“太阳族电影”往往被称之为日本“新浪潮”电影前奏的真正原因。