(l)哲理性：在第五代之前，中国好电影的标准是好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。 他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。 像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为宽阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃人较高的哲理层次”。 从这一点上看，陈凯歌更像一个电影哲人，他的电影是“优美”和“崇高”兼有的艺术精品。
(2)文化性：与其说陈凯歌的电影是艺术电影，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思。 他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。
(3)电影性：陈也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。 从他的第一部作品《黄土地》中便可以看出来。《黄土地》的空间造型感很强，也很极端，最典型的构图是把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被挤放在画框的边缘，被压缩得极其渺小。
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