前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索

苏联蒙太奇学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。首先，这一学派的产生与当时的法国、德国有着明显的不同，苏联所面临的不是经济危机、不是失业、不是人生的惨剧和毁灭，他们面临的是一次推翻沙皇的成功，这便决定了他们的创作方向和创作激情。因此，在他们的作品中，没有法国人的悠闲和晦涩，没有德国人的恐怖和神秘，他们在马克思主义的影响下，把经济和社会环境看作首要的驱动力，以饱满的热情，积极地投身到宣传苏联十月革命的胜利，宣传马克思主义的战斗任务中去。

列宁在1922年发出大力发展电影事业的号召，他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的”。这成为了苏联电影的行动纲领激励着电影艺术家们去进行大胆的创造。不几年的功夫，苏联电影蒙太奇学派形成。苏联年轻的电影艺术家几乎都是一些激进的先锋主义者，他们在对电影艺术进行探索的时候也必然受到现代主义文艺运动的影响。

l、“库里肖夫效应”：在库里肖夫的实验中，最著名的是“库里肖夫效应”：从废片中找出了莫兹尤辛的3个没有表情的特写，并把它们与另外3个镜头：桌上的一盘汤、棺材里的女尸、小女孩玩着玩具狗熊组接起来。结果在观看中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化，产生了对于莫兹尤辛的表演的评价。从这个现象中，库里肖夫看到了蒙太奇构成的可能性和心理基础，他认为：单个镜头只不过是素材，而不成其为艺术，只有蒙太奇的创作才能成为电影艺术。

2、维尔托夫的“电影眼睛派”：维尔托夫提出：电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。但是在他从事的新闻片、纪录片的拍摄中，又井非以现实主义的态度对待电影摄影。在他的理论中，崇尚技术、迷信机械运动，他更感兴趣的是改变运动速度和找出奇特的拍摄角度。