电视记者应如何把握蒙太奇

    蒙太奇，原意为建筑学上的安装及构成，法国人将这一术语借用到电影创作中，使其成为画面剪辑与组合的代名词。电视诞生以后，蒙太奇又成为电视的一种表现手段。目前，人们对蒙太奇的理解有狭义和广义之分，狭义蒙太奇是指画面剪辑或音响组接的艺术技巧，广义蒙太奇是指影视作品构成形式及构成方法的总体创造思维。从当前各种新闻媒体的基本表现手段上看，视听合一无疑是电视的最基本特征，这种特征决定了电视记者需要具备与其它传媒记者有所区别的思维意识，即蒙太奇意识。可以说，蒙太奇意识应当是电视记者的职业意识，它应渗透在新闻报道工作的各个环节，贯穿其中的每一部作品产生的全过程。

    一
    在采访前的准备工作中，电视记者应善于以蒙太奇意识把握全局，根据电视语言特点确立新闻作品的各组成元素。在选题方面，既要考虑适合画面语言的表达，又要兼顾音响语言的功能。事实上，电视画面在具有独特传播优势的同时，也存在某些先天不足，比如对“过去时”的再现、对抽象事物的表现、对人物内心世界的展现等，均存在很大的局限性，这就要求电视记者要注意扬长避短，确立适合电视表现的选题。电视新闻的体裁有多种，记者在体裁选择上除了考虑内容需要外，还应充分考虑蒙太奇语言规律。各种新闻事实信息含量的不同，导致其视听语言的长度出现差异，把只适合作短消息的事实人为地作成长消息、专题或连续报道，显然是缺乏蒙太奇意识；把只适合作新闻纪录片的事件硬性作成评论节目等，也无疑有悖于蒙太奇基本原理。结构、节奏、风格等均为采访前予以考虑的环节，它涉及到具体的表现手法，尤其是在大型采访报道活动的策划工作中，更应以放眼全局的视角统筹安排，对结构的设计、节奏的把握、风格的确立等作出一定的前瞻和预见，必要时设计多种采访方案。

    二 

    画面是电视语言的基本信息符号，电视记者必须具备熟练驾驭画面语言的能力，这是基本功的要求。蒙太奇意识提醒电视记者在前期拍摄时要充分考虑后期制作时画面剪辑的需要，使电视语言不仅生动流畅，而且富有表现力、感染力和冲击力。在实际工作中，我们常常会遇到因前期拍摄不当而造成后期剪接的种种缺憾，这里列举一个最常见的现象：在现场同期声采访中，由于被采访者讲得过多过散或过于口罗嗦，后期剪辑时记者只好从中节选若干段落予以提炼，这种节选式的组合经常造成画面接点的闪跳现象，尽管通过“软接”、“闪白”等特技手段处理后使接点略显柔和，但却无法掩饰剪辑的“伤痕”。倘若在前期拍摄时能充分考虑到剪辑因素，这种“伤痕”是完全可以避免的。比如在采访时选取有利的拍摄位置，拍摄中根据被采访者叙述的内容不断更换景别，采访结束后马上调换不同的机位、选择多种景别再拍一些采访者与被采访者对话的情景及“反打”镜头等，均可为后期剪辑提供覆盖接点的画面，必要时在采访前后拍摄一些与本次访谈内容有关联的景物，既可用来遮掩画面剪辑的“伤痕”，又能有效增加镜头的信息量，可谓一举两得。
    此外，电视新闻摄像手法多种多样，蒙太奇意识要求记者在选择构图、角度、景别、光线、镜头运动等要素时，不但要有明确的目的性，还要考虑各种视觉要素的组合关系及合成效果。为了更多更好地摄取生动鲜活的场面或细节，电视记者还要善于运用“挑、等、抢”的拍摄手法，挑，就是挑选最能反映本质的事物、动作、表情、言语等。要善于等待，待最好的一瞬间才按电钮。抢，就是那种感人的带有典型性的情景出现的刹那，不放过几分之一秒的时间，把它及时地纪录下来。”（夏衍《为了纪录片的更大跃进》）可以说，“挑、等、抢”拍摄手法带有强烈的蒙太奇意识，它不但影响着后期剪辑所需素才的丰富程度，也决定着融洽上新闻伤口的精彩程度。

    三
    同期声是电视语言不可缺少的重要元素，对同期声的选择和运用也体现着电视记者的蒙太奇意识。电视同期声包括现场环境音响和现场人物谈话等，是随着画面的拍摄同时采录的。环境音响可以增加电视新闻的现场感、真实感和信息量，人物谈话可以省略报道中记者转述这一中间环节，把信息原原本本地传达给观众，增强可信性。在采访过程中，由于一些记者对声音蒙太奇认识不足，拍摄时只重视画面元素，忽视同期声元素，结果导致新闻信息量的严重流失。还有一些记者为了省去写稿的“烦恼”，或为了给某些领导“上镜”的机会等，不考虑新闻内容的需要，滥用同期声采访，不仅严重影响了报道质量，而且经常引起观众厌烦。新闻现场是由画面和声音两种信息构成的，对于一个善于运用蒙太奇思维的记者来说，对视听信息的选择绝不可带有随意性，画面与同期声的作用各具千秋，不能任意相互代替。#p#分页标题#e#

    四
    文字稿是电视新闻播音的重要依据。报纸新闻的文字稿是为读而写，广播新闻的文字稿是为听而写，电视新闻的文字稿写作既要考虑读(字幕)的因素，又要考虑听的因素，同时更要考虑看的因素。这就要求电视记者从采访构思到具体写作的过程中始终具有画面意识，具有蒙太奇意识。事实上，文字稿的写作过程就是对新闻作品的结构过程，其中包括对画面语言、同期声语言、播音语言的选择、组织、利用。在有限时间内，凡是用画面语言或同期声语言能够充分表达的内容，文字稿均不宜越俎代庖，更不该重复画面语言已经表达出来的内容。真正的电视新闻应当是视听元素的有机结合，而不是简单的看图说话。文字稿与画面保持一定距离，并同时保持新闻传播方向的一致性，可以增加信息含量，满足观众视听双重需求。这种方法实际上是把蒙太奇作用纳入到声画关系之中。正因为画面与播音具有信息传递的互补作用，所以电视新闻的文字稿在画面的保证下不必追求完整性，甚至有时连表述新闻的五个要素也可由画面语言来承担一二。

    五
    后期制作是新闻报道工作的重要环节之一，也是检验记者驾驭蒙太奇语言能力的关键阶段。面对前期采录来的诸多声画素材，如何恰当舍取和组织运用，事关新闻节目的质量。不懂得声画剪辑规律的记者很难拥有系统的蒙太奇意识，较强的声画剪辑能力应当是电视记者必须具备的看家本领。另外新闻类节目的剪辑与其它类节目的剪辑既有共同点，也有不同处。共同点是遵循共同的蒙太奇原理，用连续的画面和声音“遣词造句”，表情达意。不同处是新闻剪辑侧重对实事实的佐证，追求时空及音响的生活真实。真实性是新闻的生命，电视新闻的后期制作应严格遵循这一原则，切勿因过分使用蒙太奇技巧而损害画面或声音的真实性。