十几年前侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京，闲谈时给我推荐了一篇小说，日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》，他认为适合我拍成电影。
看完小说感觉得很过瘾，只是篇幅太短，很难改编，怎样的拍摄风格，怎么去结构框架，怎么丰富故事容量，等等，都是难题。
四年前投资人和我商量筹备拍摄《狼灾记》，我当然希望能够拍摄这部电影了，反反复覆考虑之后，终于确定了这部电影的表现形态，决定采用三段式的结构：即每段有自己独立的事件和故事，同时三段之间又有着不可割裂的内在联系。
第一段是两个男人的故事；第二段是一个男人和一个女人的故事，第三段是两只狼和一个男人的故事。
我想表达人的宿命感：命运。命运是个很特殊的话题，有着许多的不可知的因素：张安良这个职业军人，将陆沈康训练成杀人的工具，两个人也在军旅中成为患难；而陆沈康变成狼以后，却遵循着狼的原则将张安良追杀至死，陆沈康与卡雷女为了爱情甘愿堕落成为狼。
在拍《狼灾记》时我更在意的是人和人，人和狼之间宿命的关系，命运中的延续和循环，战争、环境、自然、动物、人类等；彼此之间冥冥之中有一种命运的因果……
我想拍出一部很纯粹的电影，它不带有今天人的意识形态在里面。它带有传奇神话色彩，但是它并不是讲传奇神话的电影；它是写人的心理、人性、狼性，残忍和情感。
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