“第四代导演”主体是20世纪60年代北京电影学院的毕业生。 他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。 第四代导演有理论有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。
第四代导演寻找历史底蕴，更多地表现对历史和现实、对民族文化与现代意识交叉契合点的捕捉。 在反映现实的影片中可以看到历史与文化的延续卖性，看到历与文化如何制约着、创造着影片中人物的行动。 是真实化的纪实美学。
代表人物及其作品有：张暖忻的《青春祭》、《沙鸥》，谢飞的《本命年》，黄建中的《小花》，吴贻弓的《城南旧事》，杨延晋的《苦恼人的笑》、《小街》，滕文骥的《生活的颤音》，黄蜀芹《人鬼情》。
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