电影专业词典名词解释中英文翻译。影艺学院导片学院式剪接加速蒙太奇，导演用来命令演员开始表演的口头用语。电影在表达意念时，自觉或不自觉地产生双重或多重意义。
ABERRATION 像差
摄影影头因制作不精密，或人为的损害，不能将一点所发出的所有光线聚焦于底片
感光膜上的同一位置，使影像变形，或失焦模糊不清。
ABSOLUTE FILM 绝对电影
一种用抽象图形来诠释音乐的影片。由德国羊肠小道前卫电影导演奥斯卡费辛格于
1925-1930年首创。
ABSTRACT FILM 抽象电影一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状
以及韵律设计等，来表达意念，给人一种自由自在、不拘形式感觉的电影。
电影术语以及解释
ACADEMIC EDITING 学院式剪接
一种仔细依循电影剧情发展过程的剪接方式。其目的是在于重建一个事件的全部过
程，维持电影剧情发展的流畅性。因这种剪接方式不会引起观众对剪接本身的注意
，有时也被称为“无痕迹剪接”，是好莱坞最常用的剪接方式之一。
ACADEMY APERTURE 影艺学院片门
由美国影艺学院推行的一种电影片门规格，主要是用于35毫米电影摄影机和放映机
。此种规格宽高比例为1.33：1。亦称ACADEMY FRAME。
ACADEMY AWARDS 奥斯卡金像奖
美国影艺学院于1972年设立的奖项，每年颁给表现杰出的电影工作者。每一个奖项
最多有五个提名。个人项目奖，可以提高演员或电影工作者的身价。
ACADEMY LEADER 影艺学院导片
依据影艺学院所设定的标准，连接在放映拷贝首尾的一段胶片。导片中含有一系列
倒数的数字、放映记录和其他信息，便于放映师装片和换片。导片不仅有保护影片
的功能，同时可使放映机从起动到第一格画面到达放映机片门之前，达到正常的放
映速度。
ACADEMY MASK 影艺学院遮片由影艺学院规画出来的一种遮掩摄影机部分片门的装
置。
ACADEMY OF MOTION PICTURE ARTS ＆ SCIENCE 美国影艺学院（台）美国电
影艺术和科学学院（大陆）
成立于1927年，宗旨是“提升电影媒体的艺术品质，提供电影工业不同部门及技术
的普遍交流，促进动技术研究与文化发展的代表作，追求其既定的多元化目标”。
该学院最知名的是一年一度的奥斯卡金像奖。
ACADEMY STANDARDS 影艺学院标准
指美国影艺学院所订立的技术规格，以在电影工业界推行标准化的作业方式。包括
：影艺学院画面（ACADEMY FRAME），影艺学院导片（ACADEMY LEADER），影艺
学院遮片（ACADEMY MASK）
ACCELERATED MONTAGE 加速蒙太奇
一种剪接的技巧，目的在于增强动作在影片中的加速度效果。在电影剪接中，常常
是用加速蒙太奇的手法来处理追逐场面的高潮。原理是将发生过和的每一个连续动
作的画面予以减短，或跳过去不用，造成节奏加快的视觉效果。
ACE 美国电影电视剪接师协会 AMERICAN CINEMA EDITORS的简称。
美国一个专业的电影电视剪接师组织，每年为评选的最佳影片剪接颁发EDDIE奖。
ACTION 开拍
在拍片现场，导演用来命令演员开始表演的口头用语。
ACTION CUTTING 表演场次
为了便于影片的拍摄，通常将影片分成独立的场景进行拍摄，上一个场景常包括下
一个场景的开头，以保持剧情的连戏。
ACTION FIELD 表演区
摄影机镜头所能摄入的区域。
ACTION FILM 动作片
泛指以快节奏动作制造趣味的电影，如西部片、功夫片、警匪片，但某些强调动作
的闹剧也可包括在内。第一部广受欢迎的动作片是1903年的《火车大劫案》。
ACTORS STUDIO 演员工作室
1947年，由伊力.卡山、劳勃.路易斯和雪莉.史劳复在纽约成立的职业演员训练场
所。曾对1950年代的美国戏剧和电影产生相当大的影响。著名演员如：马龙.白兰
度、保罗.纽曼等均出於此。
ACTUAL SOUND 真实声音
在一场戏中，声音的来源由演出实况而产生，例如演员的念白、街上的环境声音，
都是真实声音。
ACTUALITE 纪实片
一种纪录片式的影片，起源于法国卢卡埃兄弟的早期作品，如《工厂下班》（
1895）。
AD LIB 即兴台词
未写在剧本中，由演员随兴表达的对白或妙语。
ADAPTATION 改编
将故事、小说、戏剧或其它适合透过电影媒体来处理的作品搬上银幕。
AERIAL SHOT 高空镜头
从飞机或直升机上拍摄的镜头。
AGENT 经纪人
在授权下，代理他人发言和做决定的人。在好莱坞，经纪人通常可抽取百分之十的
佣金，甚至分享影片利润。
AGIT－PROP 政治教育电影
俄文AGITATSIYA－PROPGANDA一词的缩写，原意为鼓动、宣传，是一种教育群众，
宣扬政治理论和政治理想的工具。
ALEATORY TECHNIQUE 即兴技巧
指影片的全盘或部分内容透过即兴状况来发展，没有事先架构的意念与形式。如罗
勃.阿特曼的《婚礼》（1978）。
AMAMORPHIC LENS 变形镜头
一种可以使宽幅度的场面，被压缩入标准的画面区域的光学透镜。1927年由亨利.
克瑞雄根据中国的哈哈镜而发明。二十世纪福斯公司在1953年拍摄《圣袍千秋》时
，第一次使用这种镜头。
AMBIGUITY 暧昧性
电影在表达意念时，自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指涉和更
为复杂、矛盾的结果，就叫暧昧。由于这种暧昧性是以多重意义为基础，有时亦译
作“多义性”。在电影中，暧昧性的产生可来自影像、剧情、剪辑、声音和表演等
元素，有时也建立在这些元素的对比关系上。剧作家路易吉.皮蓝德娄是戏剧暧昧
手法的先驱，代表作为《六个寻找作家的剧中人》。
AMERICAN FILM INSTITUTE 美国电影学院
创立于1967年，总部设在华盛顿特区。宗旨是“保护美国电影的传统，并促进其艺
术发展”。
AMERICAN MONTAGE 美国式蒙太奇
一种表达时间飞逝，或故事发展摘要的剪接技巧，始于1930年代的美国好莱坞。此
技巧的特点，在于利用一连串短促的报纸标题镜头告诉观众事情发展。如影片《教
父》（1972）。
AMERICAN SOCIETY OF CINEMATOGRAPHERS 美国电影摄影师协会
成立于1919年，由好莱坞主要电影摄影师成立的同业协会，简称“A.S.C.”宗旨是
“促进电影摄影的艺术”，会员采用邀请制。
AMERICAN STANDARDS ASSOCIATION 美国标准协会
简称“A.S.A”，该协会于1930年开始为电影、摄影及电视，建立技术的标准，即
“ASA标准”。该协会于1966年改名为美国标准学会（USA STANDARDS
INSTITUTE）
AMERICAN STUDIO YEARS 美国片厂时代
盛行于1925年到1960年，片厂时代的影片，都以高品质的技术来增进其吸引力，吸
引广大的观众。电影制作高度分工，摄制过程的每阶段都以生产装配线的方式处理
。典型做法是一窝蜂跟拍受欢迎的类型电影，且叙述的惯例和公式不断重复，产生
许多受欢迎的电影类型：歌舞片、警匪片、西部片、爱情片、喜剧片和剧集。
ANAGLYPH 立体电影
将两影像重合，产生三维立体效果，当观众戴上立体眼镜观看时，有身临其境的感
觉。亦称“3D立体电影”。 ANIMATION 动画
逐格拍摄平面图画或立体物体，使它产生运动幻觉的一种电影。卡通片是最常见的
一种动画，还包括木偶动画、剪影动画、实体动画等。拍摄时，一个动作往往被分
解成数十幅图画，然后再以每格1/24秒的速度逐一拍摄。
动画最早可追溯到古埃及有关摔角的连续性壁画，以及古希腊陶器上的运动员连续
动作。中国的皮影戏则是最早用光影反映在布暮上的动画雏形。
ANIMATION CAMERA 动画摄影机
一种装有停顿马达的摄影机，可单格拍摄，拍摄时装在动画摄影台上，可垂直移动
，以改变被摄影的影像大小，或产生变焦的效果。
ANIMATION SCHOOL OF VIOLENCE 暴力派动画
以闹剧或极端暴力的动作为主要喜剧要素的卡通片流派。这种卡通片以德克斯.艾
佛瑞的作品为典型。
ANIMATION STAND 动画摄影台
泛指动画摄影师所使用的基本工作器材，包含一架动画摄影机，摄影机支架，以及
一个精细构造的平台，以供拍摄动画作品。
ANIMATOR 动画设计
动画影片中负责绘制原画的工作人员。
ANSWER PRINT 校正拷贝
从剪辑完成的原底片印出的第一道有声拷贝，用于解答制片对影片的最后面貌所持
的疑惑。
ANTAGONIST 反派角色；
反面力量电影或戏剧中与主角对立，使剧情产生戏剧性冲突的角色或力量。如《星
球大战》（1977）中的黑武士，《北方的南努克》（1922）中的原始环境。
ANTI-ABRASION COATION 保护胶片#p#分页标题#e#
制片时用于保护影片的薄胶片，以防止影片被划伤或其它损坏。
ANTICLIMAX 反高潮
在电影最后解决冲突时，没有出现观众所期待的情节，使观众感到失望的情节设计
效果。如侦探经典作品《大沉睡》（1946）中，自始至终无人了解凶手是谁，就是
反高潮的一种手法。
ANTIHERO 反英雄
电影、戏剧或小说中的一种角色类型。他们富有同情心，但以非英雄的形象出现，
通常对社会、政治和道德采取冷漠、愤怒和不在乎的态度。《毕业生》（1967）中
的达斯汀.霍夫曼和《安妮霍尔》（1975）中的伍迪.艾伦，是现代喜剧中反英雄典
型。
APERTURE 片门 摄影机或放映机
镜头后的一个与底片规格相符合的框口，拍摄或放映时，每一个画格经过这个地方
要停一下再走，完整地接受曝光或投影出去。亦称 PICTURE GATE。
A－PICTURE A级片
源自美国1930年代的术语，用来指两部同时上映的影片中，品质较佳的那部电影，
或是预期有大量观众群的电影。A级片中多半由大明星主演，而且相当讲究豪华的
美术布景。
APPLE BOXES 垫脚箱
因在早期电影制作中，常用装苹果的木箱来解决演员或物体高度的问题，故将垫脚
箱叫作苹果箱。
ARC LAMP 弧光灯
一种强光灯，由于色温与日光的色温相当接近，常被用来当作室外彩色摄影的照明
。 ARC SHOT 弧形运动镜头
摄影机以圆形或半圆形的运动所摄得的镜面。此类镜头可以为一个场面提供多变化
的视觉层次。克劳德.李洛许在《男欢女爱》（1966）的结尾，便使用了此类镜头
来捕捉重逢恋人的热烈拥抱。
AROMARAMA 香味电影
在电影放映时，为配合影片中的情节，可散发出香味的一种电影放映系统。最早的
香味电影是《百老汇之歌》（1929）。
ART DIRECTION 美术设计
为影片造型进行设计和制作。通过布景、道具、服装等的设计，来创造画面造型、
地方色彩、时代精神、民族色彩及人物造型等具有艺术感染力的银幕形象，是电影
艺术中重要组成部门，在电影的分工上由美术指导负责。
ART DIRECTOR 美术指导；
艺术指导原指负责影片中布景设计的人。近来常被称为“制作设计”（
PRODUCTION DESIGNER），负责协调灯光、摄影、特效、服装、道具、剪接各组人
员的工作设计整体的视觉风格。
ART HOUSE 艺术电影院
指放映不属于商业主流电影的电影院。艺术电影院放映的影片，重视电影本身的品
质，较不注重商业吸引力，如当代重要导演的影片、独立制片影片、影史的经典作
品，及发行有限的前卫及实验电影。亦称 ART THEATER。
ART THEATER 艺术电影院
指放映不属于商业主流电影的电影院。艺术电影院放映的影片，重电影本身的品质
，较不注重商业吸引力，如当代重要导演的影片、独立制片影片、影史的经典作品
，及发行有限的前卫及实验电影。亦称ART HOUSE。 ARTIFICIAL LIGHT 人工光
相对于自然光的灯光照明。
ASPECT RATIO 画面比例影像放映在银幕上的宽高比例。国际标准规格为1.33：1
，遮幅宽银幕影片为1.85：1。
ASSEMBLE 顺片
剪接的第一道手续，剪接人员根据拍摄进度将每场景的待用镜头，依剧情顺序接成
一条带子。接好的带子被称为粗剪拷贝，它可供精剪做基础。
ASSOCIATE PRODUCER 联合制片人；
策划 协助电影制片人制作影片的人。
ASTIGMATISM 像散性
摄影机镜头的一种缺陷，使入射光不能一致地集中焦点，导致影像变形。这种现象
在画面的边缘特别明显。
ASYNCHRONISM 音画分立
指影片上的声音和影像不相符。主要是由于音画合成做得不精确而致，如演员的口
形与所讲的话不相符（不对嘴）。但有时是为了特别的表现意图而刻意为之。
ASYNCHRONOUS SOUND 非同步声
与影像不同步的声音。非同步声可以在声音和影像之间创造反讽，可以对情况进行
嘲讽，更可以把不同的时空用种种有表现力的手法联结起来，使观众情绪更加投入
。
AUDIENCE RATIING 卖座率
一种判断影片受不受观众欢迎的标准。
AUDIENCE SHARE 收视率
在某一地区范围内，收看某一电视节目家庭所占的比率。
AUDIMETER 自动播音记录器
用于1250个家庭中，调查家庭收视习惯的一种装置。 AUDITION 试镜
用拍摄一段影片的方式，来决定某人是否适合当演员，或某演员是否适合于演出一
部影片中的某个角色。
AVANT－GARDE 前卫电影
指在形式与内容皆超脱既有形态，带有实验色彩的电影流派。抽象电影、绝对电影
、纯粹电影、地下电影等等都属于前卫电影。
BABY 宝贝
电影摄影机的昵称。
BABY DROP 小布景
一种小型的布景，通常置于一些布景的后面，例如在窗子外放一幅风景画或一张建
筑物照片，而造成窗外别有天地的效果。
BABY SPOT 小型聚光灯
只有500－750瓦的聚光灯。
BACK LOT 露天片厂
片厂的露天区域，用来拍摄外景。
BACK PROJECTION 背面放映合成
以放映在银幕上的影像为背景，配合前景中的真人实物来摄制一个场面的方法之一
，拍摄时，背景影像是从银幕后面放映出来的。
BACKGROUND MUSIC 背景音乐
电影声带上，伴随场景的音乐。可以是另外附加上去的配乐，也可以来自收音机等
现场的音源，后者亦称“现场音乐”(SOURCE MUSIC)。 BACKGROUND NOISE 环境
音
为增加场景的真实程度，在声带上添加的不清晰人声和其它声音，如：街道杂声、
人群扰叫声和交通噪音等。
BACKSTAGE MUSICAL 后台歌舞片
指将情节摆在以舞台维生的人物身上的一种歌舞影片。如《四十二街》（1933）。
BAFFLE 1.隔音墙
录音间或摄影棚内使用的活动墙板，通常一面为吸音材料，另一面为隔音及反射材
料。其作用是减少录音间内各音源之串音，或利用墙板两面不同的吸音特性，调整
音源的音质。
2.羽形挡光板
装在灯具前的气窗式挡光板，用于在不改变色温的情况下调整光线的方向、控制光
线的强度。
BARNEY 软式隔音罩
一种软性覆盖物，由数层绝缘材料制成，包在摄影机上，可降低录音时的噪音，并
具有隔绝高温或低温的作用。
BASHER 手灯
一种小型多用途的摄影棚灯光，发光强度介于250到500瓦，可用为散光灯，也可用
作聚光灯。
BELASCO TENDENCY 贝拉斯柯风格
历史上用来形容舞台艺术中外观拟真的术语，引申指电影、戏剧的场景外观设计十
分逼真。
BENSHI 辩士
无声电影时期，在日本电影里当场为观众讲解剧情的人。早期台湾电影院亦有此职
。
BERLIN FILM FSETIVAL 柏林电影节
成立于1951年，每年仲夏举行，所颁发的最佳影片奖项为金熊奖。是全球四大国际
电影节之一。
BICYCLING 跑片
指在电影拷贝有限的情况下，为了使几家戏院能同时放映同一部影片，经电影制片
商授权，各戏院将放映时间错开，由跑片员骑自行车或摩托车来回运送单卷拷贝。
如今也有人将备用拷贝称为跑片拷贝(BICYCLE PRINT)。
BIN 挂片桶
剪接室中的大开容器，用于剪接及看片时盛放未卷起的影片，通常由纤维材料制成
，或在内层附上布袋，以减少影片磨损，上端悬有加钉子的木条或铁丝，在剪接时
用来垂挂影片。
BIOGRAPHICAL FILM 传记影片
根据公众人物生平而拍摄的影
BIRD’S EYE VIEW SHOT 鸟瞰镜头
从被摄物的正上方直接摄下的镜头。
BIT PART 小配角
电影中的小角色，通常只有几句台词，或在电影中具有某一片刻的戏剧意义。亦称
“特约演员”。
BLACK COMEDY 黑色喜剧
从悲观、恐怖、失望和痛苦的世界观显现幽默趣味的电影类型。如《奇爱博士》（
1963），《二十二支队》（1970），《小姐撞到鬼》（1981）
BLACK MARIA 黑囚车摄影棚
世界上第一座电影摄影棚，1893年爱迪生建于新泽西实验室附近。
BLAXPLOITATION FILM 黑人剥削电影
美国1970年代针对黑人观众品味所拍摄的商业影片。这类影片在设计上多以黑人演
员和高度煸情的故事，以及耸动强烈的犯罪情节和超人式的主角为主，代表作《黑
豹》(1971)。
BLEACHING 漂白
指彩色片在冲洗阶段，显影后，将彩色底片上的显影药膜转为卤化物的过程。
BLEEDING 渗色
指影片上影像之间反差过大的区域产生色粒子扩散的一种现象。
BLIMP 隔音罩
一种消音装置，摄影机置于其中，可防止其发出的机械噪音在录音时被麦克风录进
去。
BLIND－BIDDING 盲目投标
指在看不到影片试映的情况下，为一部影片的放映权进行买卖交易的行为。亦称“#p#分页标题#e#
买片花”(BLOCK-BOOKING)。
BLOCK BUSTER 超级强片
指一种大制作影片，这种影片的特色是：投资大，明星多，场面壮观，制作水准高
。
BLOCK－BOOKING 买片花
指好莱坞制片公司在开始投资和发展自己院线时，所采用的一种影片发行和租映的
方式，放映商要购买某家制片公司的影片，就必须连带买下这家公司该年计划完成
的其它影片。
BLOCKING 布局
电影画面构图中，对环境的布置、人物地位的调度、人物之间的关系、人物和景物
的关系等的安排。
BLOOM 喷雾减光在镜头或任何玻璃表面喷上特殊的透明剂，以减少光线的反射。
BLOOP 消音片
位于声带接合处的小块不透明胶片，以消除声带经过声音磁头时所发出的卟噜声。
BLUE COATING 蓝衣镜头
一层位于镜头表面的薄膜，呈蓝色，用于改善镜头传送光线的能力，并防止不必要
的偏光和散光。
BLUE SCREEN PROCESS 蓝幕遮片合成
在摄影时，前景动作作衬空白的蓝色布幕，布幕的颜色和亮度必须足以使它在彩色
底片上所产生的颗粒密度大于前景部分。拍摄完后，利用滤色的技术在暗房做出两
条遮片，然后再与分开拍摄的背景动作进行合成。是运用十分普遍的一种特技摄影
方式。
BODY MAKE－UP ARTIST 身体化妆师
负责除头、颈、手等部位化妆的化妆师。
BOMB 票房惨败
指卖座极差的大制作电影。如《埃及艳后》（1962）、《天国之门》(1980)。
BOOKING 买片排挡
电影发行商与戏院之间为一部影片的放映事宜而达成的合约协议，约明影片放映地
点、放映次数、租借费用或票房收入扣除多少百分比等等条件。
BOOM 摄影机托架
一种类似起重机的活动装置，可让摄影机移入或越过场景，由不同的高度或角度连
续拍摄单一动作或整段影片，使画面显得流畅而富于变化。
BOOSTER 1.增压器
用来提高摄影灯光电压伏数的一种发电机。
2.增感剂
一种特别强性的显影剂。
BOX OFFICE 票房
一部电影放映期间累计之总收入，亦称“GROSS”。
B－PICTURE B级片
指美国1930到1950年代，两部同时上映的影片中较差的影片。现一般指低成本或低
品质的影片。
BREAKDOWN 支配表 依场景和天次列出影片拍摄时所需事物的明细表。
BRIDGING SHOT 衔接镜头
用来掩饰时空跳跃或其它不连戏情形（与剧情不连续）的镜头。
BRIGHTON SCHOOL 布莱顿学派
成立于1900年英国的电影先驱团体，首创特技摄影和简单的蒙太奇，并实验各种彩
色技术。
BRITISH FILM INSTITUTE 英国电影学院
1933年在英国政府和学院会员的赞助下成立，目前的经费由教育部列入预算。学院
既是政府机构，也是私人会员的俱乐部。每年仿效奥斯卡颁发“英国电影金像奖”
。
BRUTE 布鲁特灯
一种高强度的弧光灯，是摄影棚最常见的一种聚光灯。
CALIBRATION 刻度定位
（1）当镜头涉及距离或光线状况需渐进或突然改变时，在摄影机镜头上测量并记
出焦距及光圈的位置。
（2）在动画制作中，刻度定位是指在背景上标定出每一格画面摄影机运动延伸程
度的指示位置。 CAMEO ROLE 客串演员
电影中出现时间短促但具有重要性的角色，.经常由一位大牌演员来扮演，往往只
出现在一场戏中。亦称“友情客串”。
CAMERA MOVEMENT 摄影机运动
指电影摄影机的运动，目的在于跟随一个动作，或改变被摄场景、人物或物体的呈
现方式。
CAMERA OBSCURA 暗箱
一面有小孔的密封箱，箱外景物透过小孔，在完全黑暗的箱内壁上形成颠倒且两边
相反的影像。是照相机的最早形式。
CAMERA OPERATOR 摄影师
也称“第二摄影师”，在拍摄时，依从导演和摄影指导的指示，实际操作摄影机。
CAMERA SPEED 摄影速度
指底片在电影摄影机中转动的速度，通常是以秒格数（fps）来计算，正常的摄影
速度是一秒廿四格。
CAMERAMAN 摄影师
对操作电影摄影机的人的通称。有时亦指“摄影指导”(DIRECTOR OF
PHOTOGTAPHY)。
CANDELA 烛光
发光强度的单位。
CANDID CAMERA 偷拍
一种拍片方法，指在真实状况中拍摄真实的人物，而被摄影者并不知道有人在拍摄
他们。如《秋菊打官司》。
CANNES FILM FESTIVAL
坎城影展（台） 戛纳电影节（大陆）康城影展(港) 开始于1948年的法国小镇，每
年五月举办，在国际影展中一直居于领导地位，所设立的最高奖项为金棕榈奖。除
影片竞赛外，亦具有电影市场展的重要功能。
CAPION 提示字幕
冠于一场面或一段落前的一个标题或一段文字，旨在交待剧情，引发观众的兴趣与
好奇心，或指示时间的消逝。现改称为插穿字幕（INSERT TITLE）。
CARBON－ARC LAMP 碳精灯
弧光灯的一种，利用两根碳精棒作为电极，通过电流产生电弧的照明工具。在电影
方面，用作拍摄和放映影片的照明光源。
CARTOON 卡通片
动画电影的一种，详见ANIMATION
CARTRIDGE 匣式片盒
内装胶片或磁带的塑胶盒。所装的胶片和磁带，可以透过标准的电视接收器或电影
放映机，再现高传真度的影像。
CASSETTE 卡式片盒
内装胶片以便将胶片嵌入摄影机的匣状物。
CAST
1.演员表 出现在一部影片中的演员，或是演员与剧中角色的对照表。
2.选角 为一部电影中的角色选派演员，亦称“CASTING”。
CASTING DIRECTOR 选角指导
负责为一部影片挑选和雇用演员的人。
CATWALK 栅顶鹰架摄影棚内的悬空支架结构，便于工作人员接近摄影棚上方的灯具
和录音设备。
CC FILTER 补色镜 COLOR COMPENSATING FILTER 的缩写，它由一系列不同颜色的
镜片所组成，是冲印阶段调整整部电影统一色调的必备配件，偶尔也在拍摄时使用
。
CEL，CELLULOID 透明片，
赛璐璐 用以附着感光药膜的透明片基，通常是用硝酸纤维等原料制成。
CENSOR 电检人员 从事电影检查工作的人员。
CHANGE－OVER 换机放映
指在放映一部好几本的影片时，从一架放映机换到另一放映机，使影片不致中断的
手续。
CHANGING BAG 暗袋
一咱密不透光的双层黑袋，有两个袖口，手可以伸进去装卸底片。
CHARACTER ACTOR 性格演员
需要演员以成熟演技呈现独特性格的一种角色，通常并非主角，性格角色多半是由
擅于诠释特殊类型，或戏路宽广的演员扮演。
CHARACTER，CHARACTERIZATIONS 角色人物
叙事电影中的虚构人物，有别于饰演他们的演员。
CHEAT 借位
为了在不同的角度拍摄同一个场景而把演员、道具和布景的相对位置加以改变。
CHINA PENCIL 剪接笔
剪接师使用的一种油性铅笔，可以在工作拷贝上做记录，特别是要做浓、淡等效果
时，是剪接室必备的东西。
CHINESE DOLLY 斜式推轨
美国摄影棚惯用语，指摄影机一边向后拉，一边快速横摇拍摄，其推轨与被摄主体
呈倾斜的角度。
CHOPSOCKY 功夫片
美式俚语，指港台于1970年代大量生产的功夫电影。
CINCH MARKS 拉痕
影片表面刮痕的一种，主要是由于影片卷得太紧，表面互相磨擦所造成的。
CINEASTE 电影人
指导演及电影创作人员。
CINEMA PUR 纯粹电影
实验电影的一种，指1920年代德国、法国前卫运动的初期作品。反对电影剧情和故
事，提倡利用电影特性提供纯粹视觉和韵律经验。
CINEMA VERITE 真实电影
始于50年代欧洲的一种电影制作风格，包括手提式同步摄影机和录音机的使用，以
及现场访谈和事件的摄影。通常会表达强烈、甚至激进的意见。
CINEMOBILE 摄影车
一种外景用车辆，可容纳所有电影设备以及五十名工作人员。
CINE－STRUCTUALISM 电影结构主义
利用符号学工具把社会学和人文科学方法动用到电影分析上的电影批评学派。
CIRCARAMA 环幕电影
指使观众能在360度的水平视角内，观看四周宽广景象的360度大银幕放映系统。
CIRCUIT 院线
同一机构所拥有的连锁电影院，统一购买、排档所有戏院的影片。
CIRCUIT THEATER 院线戏院
属于同一机构的连锁电影院，放映的影片统一购买，统一排档。
CLIMAX 高潮
指戏剧或电影故事发展中,情绪张力最强的时候,通常一部电影或戏剧故事均有一个
或一个以上的高潮.
CLOSE SHOT 近景
介于中景和特写之间的镜头。
CLOSE-UP 特写
经由近距离所拍摄的人或物的放大或细节描绘的镜头。
COLLAGE FILM 拼接影片
由不同的材料如拼贴图画一般拼凑而成的影片。
COLOR BALANCING 色温平衡
照明景物的光源与彩色胶片之间的色温协调关系。#p#分页标题#e#
COLOR CHART 色板
用彩色底片三层乳剂能感受的红、绿、蓝、黄、品红、青等颜色，加上从白到黑的
中性灰色板组合起来，有系统排列的一种彩色图板。
COLOR CORRECTION 调色
将特定的色调加以改变。 COLOR FILM 彩色影片
在银幕上能够还原被摄体自然色彩的影片。
COLOR TEMPERATURE 色温
表示辐射能所含光谱成分的一种计量方法。
COLUMBIA PICTURE 哥伦比亚电影公司
美国电影制作和发行公司，成立于1924年。
COMEDY 喜剧
指具有非悲剧性结局，并创造一个绝大多数观众都认为幽默的高潮戏的文学、戏剧
性或电影作品。有闹剧、仿讽剧、神经喜剧等种类。
COMMEDIA DELL’ARTE 即兴喜剧
喜剧表演的一种即兴处理方式，源自盛行于十六世纪的意大利即兴喜剧团体。
COMMERCIAL FILM 商业电影
为营利而制作的影片，相对于艺术电影。
COMPILATION FILM 编辑电影
将大量为了其他目的拍摄的影片，即旧片的片段、家庭电影、新闻片等等，剪接在
一起的电影。
COMPILATION FILM 编辑影片
由现成的资料重新编辑剪接而成的电影，主要以纪录片为主，目的在于宣传与教育
。
COMPUTER ANIMATION 电脑动画
利用电脑产生的影像作出来的动画。
CONCEPTUAL MONTAGE 概念蒙太奇
透过不同镜头的组合以从中产生新意的一种剪接手法。
CONSEQUENCE FILM 推理片
表现以严密的逻辑推理侦破犯罪案件影片。
CONTINUITY 连戏
为了维持电影主题及故事的逻辑性发展，将相关的镜头、场景、段落组合成连续不
断的影片。
CONTINUITY CLERK 场记
拍摄电影的工作人员之一，职责是记录拍摄日志，确保影片的连戏。
CONTRIVANCE 公式化情节
指一种较机械性或固定模式的剧情设计。
CONVENTION 成规
指一种已被接受的戏剧元素，或风格化的处理方式，或题材类别。
COPTER MOUNT 高空摄影
机座 一种固定在直升机上， 以供拍摄空中镜头的摄影机架座。
COSTUME DESIGNER 服装设计师
为影片演员设计服装的专业人员。
COSTUME FILM 古装片
指以古代生活或古代历史为题目材，银幕上的人物穿着古代服装的影片。
COSTUMER 服装师
影片拍摄期间，负责收集与保管服装的工作人员。
COVER SHOT 涵盖镜头
这确立场景中所有人物与空间的关系，以宽广的视角拍摄的镜头。
CRANE 摄影升降机
一种以轴动臂承载摄影机的大型有轮支撑机械。
CREATIVE GEOGRAPHY 创造性空间
蒙太奇的一种，指摄于不同地点的镜头经剪接后，呈现空间的同一性。如：《江水
东流》（1920）
CROSS IN/CROSS OUT 入镜、出镜
指演员自画面的一边进场或朝画面的一边出场。
CROSS-CUT 交叉剪接
由一个动作线切到另一个。
CROSSCUTTING 交叉剪接
在影片中双线或多骊以展的情节或动作之间的剪接。如：《夜与雾》（1955）
CUE 提示讯号
一个被指定的讯号、动作、手势，或是一句台词，用来提示演员或技术人员作某一
动作的准备。
CUE CARD 提词卡
写有台词对白的大型厚纸板。
CULT MOVIE 次文化电影吸引某一个社会圈子的人，并标榜或启发某些特殊生活方
式的电影。
CUT 切
将两段影片不经特殊处理（如溶、划）直接连在一起。
CUTAWAY 切出
在主戏中突然加入一个内容相关但非主要动作的镜头。
CUT-AWAY SHOT，CUT-AWAY，CA 旁跳
出现在主动作时，却不是主动作一部分的镜头。旁跳之前可以接演员望向画外的镜
头，也可以显示演员在前一个镜头未注意的东西。例如，在一场追逐中，可插入一
个牧场情况的镜头。
CUT-IN 切入
为了达到一定目的而插入某个动作或段落中的镜头。
CYCLES 循环动作
动画片表现多次重复进行的一个动作或一组动作所采用的技法。
DAY-FOR-NIGHT PHOTOGRAPHY 日光夜景
一种摄影技巧，指在白天拍摄夜晚的场景。
DE LUXE COLOR 特丽七彩
即采用伊士曼彩色底片拍摄，而由纽约特丽七彩冲印公司冲印的影片。
DEFINITION 清晰度
影像上各细部影纹及其边界的清晰程度。
DEFOCUS TRANSITION 出焦转场
一种转场方式，即转动镜头的焦点，直到整个场景变得完全模糊不清，转场之后，
再重新入焦，以交代场景中时空变化。
DENSITY 密度
胶片经曝光冲洗后所形成的金属银或染料的量。
DEPTH OF FIELD 景深
感光胶片上形成清晰影像的景物深度。
DEPTH OF FOCUS 焦深
指摄影机内从镜头到底片平面之间的距离。
DIRECT CINEMA 直接电影一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄
影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。
DIRECT PHOTOGRAPHY 直接摄影
指现场动作在不因摄影机介入而受到影响的情况下所进行的拍摄作业。
DIRECTOR 导演
电影制作中，负责诠释及技术监督等艺术创造工作的人，除了在摄影机前指导演员
动作和对白外，电影导演还需控制摄影机位置和运动、声音、灯光，以及其它形成
电影最后面貌的元素。
DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY 摄影指导
指拍摄影片时监督照明和摄影的人，主要是负责将编剧和导演的概念转化为真实的
影像。
DISASTER FILM 灾难片
一种叙述一群人如何同心协力逃避一场人为或自然灾难的通俗剧电影类型。
DISSOLVE
溶 一种渐进的转场技巧，即在一个场景淡出时，另一个场景淡入。
DOCUDRAMA 纪录剧情片
指采用演员演出历史事件，而以纪录片的手法来表现出的一种电影类型。
DOLBY SOUND 杜比音响
由英国杜比实验室于1970年代发展出的电影节立体声系统。
DOUBLE 替身
代替主角演出，或以主角的地位演出的人。 DOUBLE FEATURE 两片同映
观众以一张电影票的代价，可以看到两部影片，其中一部通常在品质超群上优于另
外一部。
DRIVE-IN THEATER 露天汽车电影院
第二次世界大战结束后在美国兴起的一种露天电影放映场所，可让观众坐在停驶的
车上欣赏电影。
DRY RUN 现场排演
临拍摄前的完整排演工作，摄影组的工作人员也必须在排演中模拟实际拍摄状况。
DUBBING 对白配音
影片在拍摄期间没有采取同步录音，而在影片剪接好之后才在录音室录制对白的配
音工作。
EASTMAN COLOR 伊士曼彩色底片
美国伊士曼柯达公司所生产的一种多感光层彩色底片。
EDITING，CUTTING 剪接
影片拍摄完成后，依照电影剧情、结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选
择、整理和修剪，顺序地编接起来，成为一部结构完整、内容连贯的影片的过程。
EDITOR 剪接师
电影蒙太奇组合阶段负责剪接影片的人。
EPIC 史诗片
强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。由于强调视野，许多史诗
片都是以各种宽银幕拍摄的。
EPIC DOCUMENTARY 史诗纪录片
一种新的纪录片形式，以其惊人的长度著名，结合了访谈和影片，尝试以其复杂度
和广度，达到公正的目的。 EXPRESSIONSION 表现主义
场景、剪接、灯光和服装充满奇想和扭曲，做为传达电影工作者和角色人物内感受
的工具。
FANTASY FILM 幻想片
以想像、梦幻或幻觉中的时空为创作题材的电影类型。
FEATURE FILM 剧情片
通常指有虚构情节的故事性电影。
FILM NOIR 黑色电影
具有共同的电影风格与处理腐化等相关主题的一类影片，一般为都市场景。常用来
指40、50年代好莱坞拍摄的具低调灯光与阴郁气氛的侦探或惊吓片。
FILMMAKER 电影工作者 制作电影的人，通常指导演
FLASH-BACK 倒叙
先交代故事的结局或某些关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。
FLASH-FORWARD 预叙
在情节发展中批将来发生的事预先描述出来的叙述方法。
FLOW-OF-FILM 生活化影片
指剧情的发展包含偶发和即兴成分的影片。
FLUID CAMERA 运动摄影
指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。
FOCUS PULLER 调焦员
摄影组的一分子，职责是在跟摄时高速镜头的焦距。
FOLLOW FOCUS 跟焦
指在拍摄一个镜头时，随着人物或物体趋近或远离摄影机而改变焦距，以使其保持
在精确的焦点上。
FOLLOWING SHOT 跟拍镜头
随物体移动，保持物体在银幕空间的镜头。
FRAME 格
电影底片上的单一影像。
FRONT PRJECTION 前面放映合成
以放映在银幕上的影像为背景，配合前景中的真人真物来摄制一个场面的方法之一
，拍摄时背景影像是自银幕的前方放映出来，使用的是定向反射幕。
GAFFER 灯光指导#p#分页标题#e#
电影节拍摄现场的首席灯光人员。
GAGMAN 笑料编剧
擅于创作视觉和口头笑料的编剧。
GANGSTER FILM 盗匪片
一种电影类型，其故事、情节和成规，都围绕着歹徒的行动而发展，尤其在描写抢
劫银行者及在法律之外动作的黑社会。
GENRE 类型电影
在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部
片、警匪片、歌舞片。
GLASS SHOT 玻璃接景法
以画在透明玻璃上的部分场景配合实景或搭制布景来合成一个画面的摄影方法。
GRIP 场务
杂务工，相当于舞台剧的剧务，工作包括铺设移动车的轨道、移动拍摄平台、架设
高台、安置反光板和遮光幕、做简单的木工，以及其它需劳力的工作。
HAYS OFFICE 海斯办公室
威尔海斯主持“美国电影协会”（MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）时
，协会的俗称。
HEAD-ON/TAIL-AWAY 转身过场
一种过场技巧，让演员或物体先向摄影机镜头移动，而后离开摄影机镜头。
HEAVY 坏蛋用以称呼电影中的坏人，通常是男性，其恶劣性格很容易为观众认出来
。
HOLLYWOOD 好莱坞
美国加州洛杉矶市的一个区域，为美国电影和电视工业的中心，由戴妲魏尔克丝女
士命名，原为一个大牧场。
HOLOGRAPHY 全息摄影
一种能记录被摄体的全部讯息，即光的振幅与位相的摄影方法。
HORROW FILM 恐怖片
一种电影类型，其情节集中在描写主要角色受到怪异惊人的事件的威胁。
HOT SPLICE 热接片法
一种接片的方法，利用胶水和接片机的接触压力，将两段影片连接起来。
IMAGIST FILM 意象派电影
运用一系列相关的意象，以制造一种气氛，或创造一种抽象概念的电影。
IN THE CAN 杀青
美式俚语，原意指拍好的底片，已经放在片盒中，准备送去冲洗。后指电影拍摄部
分已经完成。
IN-CAMERA EDITING 镜头内剪接
拍摄电影时，利用摄影机的操作，直接在影片拍摄过程中进行如同剪接效果般的分
镜拍摄方式。
INDEPENDENT FILMMAKING 独立制片
由未与商业片厂签约的个人发动的电影拍摄计划。
INFORMATION FILM 资讯影片
一种非剧情影片，拍摄目的在于传达讯息或观念，通常是围绕着特定的讯息重点来
构思与制作。如：教学影片，工业影片等。
INTELLECTUAL MONTAGE 知性蒙太奇
经由剪接的镜头组合，以传达抽象或知性的概念。
INTERLUDE 插曲
为影片中某一场面、某一情节中的人物而作，并不直接概括影片主题思想或基本内
容的歌曲。也有的只为表现时代气氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反复出现
。
INVISIBEL EDITING，INVISIBLE CUT 看不见的剪接
演出者运动时的切接，不是经由动作的重叠，就是使用两台摄影机，而后在剪接时
连接动作。是一种传统好莱坞的叙事结构。
INVISIBLE CUTTING 无痕迹剪接
一种仔细依循电影连戏过程的剪接方式。其目的在于重建一个事件的全部过程，并
将场面放在合乎它们本身需求的时间顺序中。
JUMP CUT 跳接
在一个镜头中，或两个镜头间，动作的快速前移，是由一部分影片的移去，或拙劣
的影像连戏造成。
JUMP-CUT 跳接 影片中，
将两个以上的镜头不按照时间顺序连接起来。
LEADER 导片
一段透明或全黑的胶片，通常用于剪接工作中，以利装片放映，和保护胶片。
LIP SYNC 对嘴
指对白与演员的嘴唇动作达到精确的同步效果。
LOCATION SHOOTING 外景拍摄
远离片厂的拍摄方式。
LOCATION SHOOTING 实景拍摄
在真实场景中拍摄一部电影或电影中的部分场景。
M。O。S。 无声镜头
使用在剧本上的缩写，表示一个无声的镜头或场景。
MARQUEE 透光看板
悬立于电影院正门上方的搭盖物，旨在广告戏院上演的片子，或说明影片的某些细
节。
MASTER SHOT，MASTER SCENE 主镜头，
主场摄影机相当远地以远景或移动镜头拍摄一个段落的所有动作。拍摄完之后，如
果只用一台摄影机，便要以中景和特定拍摄重复的动作，在剪接时插入主镜头中，
MATCH ON ACTION 动作连戏
一种连戏剪接法，将相同动作但不同取镜角度的镜头，在动作的接点上剪接在一起
而没中断的剪接法。
MELODRAMA 通俗剧以煽情的情节直接诉诸观众情绪，从而引发激情的一种电影、戏
剧或电视节目形态。
METRO-GOLDWYN-MAYER 米高梅电影公司
一家美国电影制作公司，1924年由三家公司合并而成立。1970年，被拉斯维加斯的
财团柯克柯可利安收购。
MINIMAL CINEMA 最低限电影
以极端简朴的电影手法来制作的一种电影。
MINIMAL FILM，MINIMAL CINEMA 极简电影
尝试将电影简化至其基本特性的一种实验电影的型态，将电影工作者的干预降至最
低。
MOCK-UP 大模型；
局部模型 为了仿照实体而去建造的大型道具模型，或局部道具模型。
MODEL SHOT 模型镜头
以缩小的模型当实物来拍摄的镜头。
MONOPOLE 棚顶灯架
在摄影棚内，设置在棚顶可活动的伸缩吊灯架。
MONTAGE 蒙太奇
一种处理空间与时间的艺术手段，是电影制作过程中决定影像时空的中心技巧。
MONTAGE OF ATTRACTION 吸引力蒙太奇
苏联导演谢尔盖爱森斯坦1923年提出的一种创作观点。主张不在戏剧动作固有的逻
辑框架内静态地反映事件，而把随意挑选的、各自独立的吸引力自由地加以组合，
以非常的手段给观众带来震撼性的影响。
MONTAGE OF COLLISION 冲击蒙太奇
苏联导演谢尔盖爱森斯坦在1920年所提倡的，重视镜头连接时，由不同镜头内部元
素这相对性，所激发的冲突辩证效果。
MOOD MUSIC 情调音乐
专供影片用为背景音乐而制作的种种现成乐曲。
MOUNTAIN FILM 登山片
一种极力描述山景之美，并以登山者征服山岭过程为内容的电影类型。
MPAA 美国电影协会 MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA。
是由好莱坞主要电影公司组成的一个对外代表该项工业的机构，并主持对好莱坞电
影的电影尺度检查。
MUSIC TRACK 音乐声带
有别于对白声带和音效声带的一种电影声带。
MUSICAL FILM 歌舞片
把歌舞排场的成规并入影片故事中，且以乐曲为影片叙述既定要素的电影。如《花
都舞影》（1951）、《我爱红娘》（1969）、《火爆浪子续完集》（1982）。
N。G。 穿帮镜头
NO GOOD 的缩写。指一个镜头在拍摄的时候，由于表演或摄影上的差错，以致摄取
的镜头无法使用，必须重新加以拍摄。
NARRATIVE MONTAGE 叙事蒙太奇
以交待情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、逻辑顺序以及因果关系
，来切分组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理
解剧情，的电影叙述方法，包括交叉剪接、平行剪接、一般连戏剪接等手法。
NEOREALISM，ITALIAN NEOREALISM 新写实主义，意大利新写实主义
第二次世界大战之后意大利知名的一种拍摄风格与电影内容。其特点在关怀人类对
抗非人社会力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来
表达。
NEWSREEL 新闻片
纪实性电影短片的一种。
NON-CAMERA FILM 非摄影电影
底片不经摄影机感光而创造出来的电影。
NONFICTION FILM 非剧情片
不用捏造的情节或角色的电影。
NONTHEATRICAL FILM 非戏院电影
指针对特别观众制作，有限度发行的电影。
OFF CAMERA 画外
一个镜头中没有出现在画面上的东西。
OFF REGISTER 震动效果
画面因摄影机之震动而造成摇晃效果。
OFF SCENE 画外音
声源来自画面以外的声音。
PAN 横摇镜头
摄影机在定点上，对一场面作水平运动的拍摄方式。
PANTHEON DIRECTORS 殿堂导演
指那些技法成熟，并具有特殊现实透视力与宽阔人生视野的杰出导演。 PARAMOUNT
PICTURES CORPORATION 拉蒙电影公司
成立于1912年的一家美国电影制作和发行公司。
PERSUASIVE DOCUMENTARY 游说式纪录片
目标在游说观众接受某个观点的纪录片形式。
PG-RATED MOVIE 辅导级影片
美国电影分级中的一个级别。这种电影没有年龄限制，但小孩要有家长陪同观看。
PIRATED PRINT 海盗版
未经版权所有人或法定发行人同意，而进行翻制的影片拷贝。
PIXILATION 实体动画
以人或实物为拍摄材料的一种动画影片。
PLAYBACK 配乐拍摄
歌舞片常用的一种拍摄方式。
PRESSBOOK 宣传资料
为发行影片而准备的广告和促销资料册子。
PROCESS CINEMATOGRAPHY 放映合成
以放映在银幕上的影像为背景，配合前景中的真实人物来进行拍摄作业的特技摄影#p#分页标题#e#
，按背景影像的放映方式，又分为前面放映合成和背面放映合成。
PRODUTION 制作
电影工业三大分工项目之一：生产电影的过程。
PROPS 道具
为PROPERTIES的缩写，泛指场景中任何装饰、布置用的可移动物件。 RATING 分级
制
依据某种标准将影片加以分级的制度。美国的分级制由美国电影协会制订，包括四
个等级：G级（普通级，年龄不限）、PG级（辅导级，年龄不限，但需有家长指导
）、R级（限制级，十七岁以下的观众需有家长或成年监护人陪伴始得入场）、X级
（十七岁以下观众禁止入场，年龄限制可视情况提高）。
英国的分级是由“英国电影检查委员会”（BRITISH BOARD OF FILM CENSORS）制
订，分为：U级（普通级）、A级（需有家长指导）、AA级（十四岁以下青少年观众
禁止入场）、X级（十八岁以下青少年观众禁止入场）。
READER 读稿员
电影公司编剧部门的职员，其工作是对可能为制作作来源的文字和戏剧材料厂加以
阅读，并分出纲要，有时还要提出批评。
REALISM，REALISTIC FILM 写实主义，写实主义电影
运用剧本、表演、服装与摄影来达到动作逼真、非幻想的效果。
REALIST CINEMA 写实主义电影
一种以创造现实这真貌的电影风格，特色是呈现出人以及人的生活区环境，对一些
寻常琐事，常不惮繁琐地细细表达。
RECORDIST 录音指导
在拍摄现场负责录音的技术人员，也称为“录音监督”。
RHYTHMIC MONTAGE 节奏蒙太奇
变化节奏，以之带动主题内涵的一种剪接技巧。
RUSHES 毛片
每天拍摄的影片在当晚冲印出来的正片拷贝，第二天早上供导演、制片、摄影师和
相关的工作人员，检查并确定所拍的东西是否完整。
SCENE 场，场景
由单一镜头或数个镜头组成的戏剧单位。
SCIENCE-FICTION FILM 科幻片
电影类型的一种，其特色的情节包含了科学奇想。乔治里叶的《月球之旅》是电影
史上最早的一部科幻片。
SCREWBALL COMEDY 神经喜剧
始于1930年代的一种美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽突梯之情境
，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件。
SCREWBALL COMEDY 脱线喜剧
在1930年中期出现的一处美国喜剧电影，描述的往往是荒唐绝伦、体编统尽失的家
庭冲突或爱情冲突。
SCRIPT 电影剧本
泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。
SETTING 场景
整部或部分电影的拍摄场地。
SHADOW PLAY 皮影戏
在一张半透明的布幕或纸幕背后，操作平面的皮革道具，利用灯光在幕上形成的剪
影进行表演的一种艺术表演。最早起源于中国，是电影发明前的活动光影响到影像
。
SHOOTING SCRIPT 分镜剧本
亦称为“导演剧本”，包含动作、对白，以及导演和摄影师的重要工作资料之剧本
。
SHOT 镜头 摄影机单一一次的开机，也指开机所拍摄下来的那段影片。
SLATE 场记板
上面以粉笔写着场次、镜次、导演、片名、影片公司等资料的小木板，上缘还附有
一段拍扳，上涂黑白相间条纹，一端可以开合，可以拍出清楚响声，以便剪接时声
画同步作业的进行。
SOAP OPERA 肥皂剧
滥情的广播连续剧或电视连续剧。
SOUND BOOM 麦克风杆
一支供悬挂麦克风用的杆子，可延伸至场景上空随人或物之移动而移动。
SOUND EFFECTS 音效
为增进一场面之真实感、气氛或戏剧讯息，而加于声带上的杂音或声音。
SOUND TRACK 声带
位于有声影片边缘的光学声轨或磁性声轨，可承载对白、旁白、音乐和音效。
SPECIAL EFFECTS 特殊效果
不是以直接的电影拍摄技巧获取的镜头。包括需要使用轮廓遮幕、多重影像蒙太奇
、分割银幕、画面渐量、模型等技巧的镜头。也应用于爆破、弹道效果和机械效果
。
SPECTACLE 大场面电影
具备华丽之美术而设计、史诗主题和雄伟场面等特色之电影。如：《宾汉》（
1962）、《星际大战》（1977）、《窈窕淑女》（1964）、《大地震》（1975）。
SPLICE 接合
接合两段影片的动作——使用的方法包括：粘合、接合、贴胶带，或以钉子或扣眼
处理，亦指影片交叠或接合的部分。
SQUIB 枪击效果
电影制作中的一种引爆装置，用来模拟中弹的状况。
STAND IN 定位替身在安排布景、设定摄影机位置、测光、调整灯光等繁琐过程中
，暂时代替明星站在表演位置上的人。
STAR SYSTEM 明星制度
透过强调领衔主演的演员而非影片的其他成分的宣传，来吸引观众的制度。
STILL 定格
电影镜头运用的技巧手法之一。其表为银幕上映出的活动影像骤然停止成为静止画
面（呆照）。
STILLS 剧照
为了促销而自一电影场面中拍下来的，或从影片画面上取下的照片。
STRAIGHT MAN 搭档谐星
在银幕上，以搭档方式演喜剧的谐星。
STRUCTURAL FILM，PERCEPTUAL FILM 结构电影，知觉电影
使用或慢或快的摄影机运动、重复配音、极长的伸缩镜头、闪烁的影像或拍摄银幕
上放映的影像的电影，目的在探讨电影媒体的结构。
STUDIO FILM 片厂电影
在摄影棚内搭景拍摄而非实景拍摄的影片。
STUNTMAN 特技演员
被雇用来替代电影演员表演需要特别体能、体力的技术动作或危险动作的人。
SUBJECTIVE TIME 主观时间
影片角色所经验或感觉的时间，经由摄影机运动和剪接来表现。
SUBTITLES 翻译字幕
即印于影片下沿的对白翻译。
SUN GUN 太阳灯
一种可携带的手持轻电池灯具。
SURREALIST FILM 超现实主义电影
现代电影的一种运动，1920年兴起法国，主要是将意象做特异、不合逻辑的安排，
以表现潜意识的种种状态。
SUSPENSE FILM 悬疑片
情节使人对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。
TAIL 尾片白片
一卷影片末端所接的一段不透明胶片，以确保影片完整的放映到最后一格，也对影
片有保护作用。
TALENT SCOUT 星探
指专事发掘那些具电影表演才能，而且有可能成为明星的伯乐。
TEASER 片头，
开场戏指放在电影片头字幕前的一场戏，旨在引导观众对以后故事的兴趣。
THRILLER 惊悚片
以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电
影类型。
TIMING 动作时机
在一场戏里头，导演或演员为达成某种节奏或其它效果，而对戏剧动作的表演时机
特意去加以掌控之意。
TITLES 字幕
附加在影片上的种种文字，如影片的片名、演职员表、唱词、译文、对白、说明词
以有人物介绍、地名和年代等。
TRAILER 预告片
将精华片段，经过刻意安排剪辑，以便制造出令人难忘的印象，而达到吸引人的效
果的电影短片。
TRAVELOGUE 观光影片
以各种有趣的风土民情为题材的一种纪录片。
TREATMENT 故事剧本
电影剧本的一种摘要，在内容上包括了完整的故事情节发展，全部的主要场景，以
有一些具有关键性的对白。
UNDERGROUND CINEMA 地下电影
做为独立制片影片、前卫电影和实验电影的同义词。也指处理尖锐题材，或故意反
传统的电影。
UNIVERSAL 环球电影公司
由卡尔蓝默尔于1912年成立的一家美国电影公司。
UPSTAGE 后表演区
剧场用语，指一个场景的后边地带，即距离摄影机较远的地带。
VENICE FILM FESTIVAL 威尼斯影展
世界上的第一个国际影展，开始于1932年，所设奖项为 金狮奖。
VOICE OVER 旁白
说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包
括对白的使用。
WALK ON 龙套演员
电影中的小角色，作用是如背景般陪衬主角，而且多半没有对白，在演职员字幕中
也不一定能够列名。
WALK-THROUGH 试戏
即排演，进行时不按摄影机快门。
WAR FILM 战争片
以描写战争或以战争为主要故事背景的电影类型。
WARNER BROTHERS 华纳电影公司
于1919年，由华纳四兄弟成立的一家美国电影制作公
司。拍摄了美国影史上第一部有声剧情片《爵士歌手》（1927）
WEEPIE 感伤剧
美式俚语，原意为“掉眼泪”，后来转借来指那种专门制造感伤情节的爱情文艺片
。
WESTERN 西部片
美国特有的一种电影类型，大多以十九世纪后半斯的美国为背景。第一部西部片是
1903年爱德温波特根据1900年匪徒打动火车事件而拍摄的《火车大劫案》。
WHODUNIT 擒凶片
神秘恐怖片或侦探片的俗称。
ARCHETYPE 原型
源自心理学学卡尔容格的名词，指神话、宗教、梦境、幻想、文学中不断重复出现#p#分页标题#e#
的意象，它源自民族记忆和原始经验的集体潜意识。这种意象可以是描述性的细节
、剧情模式，或角色典型，它能唤起观众或读者潜意识中的原始经验，使其产生深
刻、强烈、非理性的情绪反应。
ARCHIVE 电影资料馆
电影资料馆是基于学术研究、历史研究或社会教育的目的，而收集各种影片、书籍
等相关资料，加以归档保存的一种机构。电影资料馆还有一个国际性组织，“国际
电影资料馆联盟”（FIAF）
ATMOSPHERE 气氛
一部电影的主导气氛或情调，能使观众透过电影的动作或背景产生联想，引起心理
反应。造成气氛的要素有很多，包括场地、布景、灯光、节奏、摄影机运动和背景
音乐等。
AUDIO 声音
原为拉丁文“听”的意思，电影的构成因素之一。电影的声音在体分为对白、音乐
和音效三个部分。
AUTEUR THEORY 作者论
西文从文艺评论移植过来的一种电影批评理论。根据这一理论，一个导演如果说在
其一系列作品中表现出题材和风格上的某种一贯的特征，就可算其为自己作品的作
者。
BLOCK-BOOKING 卖片花
指好莱坞制片公司在开始投资和发展自己院线时，所采用的一种影片发行和租映的
方式。放映商为了要购买某家制片公司的影片，就必须连带买下这家公司该年计划
完成的其它影片，即使许多影片都未试映过。
B/W，BLACK-AND-WHITE FILM 黑白片
指在药膜上呈现不同层次的灰色影像的底片所制作的影片。黑白片为表现主义式的
光影运用提供了很大的发挥空间，心理意涵往往也可以透过灰色层次的巧妙变化来
传达，场面的气氛也可以经由影调的处理来加以创造。
CENSORSHIP 电检制度
各国政府对电影检查采取的制度一般包含三个层次：（1）指拍摄前对电影题材之
压制；（2）指对完成影片之检查，使其传播管道貌岸然受到阻绝；（3）指由检查
人员删剪影片，或鉴于争议性的内容，禁止整部影片。
“美国电影协会”
在1968年设立分级制度，取代好莱坞的自律守则。分级制度依据影片对不同年龄阶
层的适宜性，将电影区分四类：G级（普通级，年龄不限）、PG级（辅导级，年龄
不限，但需有家长陪同）、R级（限制级，17岁以下观众需有家长或监护人陪同）
、X级（成人电影，17岁以下观众禁止入场）。
CHAMBARA FILM 武士片
描述日本武士的古装电影，斗剑是此类电影历久不衰的特色，如《宫本武藏》（
1940-41）与《忠臣藏》（1932），这种电影很象我国的武侠片。
CINECITTA 电影城
欧洲最大的复合式电影片厂，距离罗马市中心约6哩处，建于1937年，形态似好莱
坞，所以被称为“泰伯河上的好莱坞”。第二次世界大战后，为了节省制作费和税
金的支出，美国电影公司曾在这里大量制作影片。
CINEMASCOPE 新艺综合体
1928年法国人亨利克瑞雄发明，是一种使用变形镜头的宽银幕系统，1952年由二十
世纪福斯公司买下专利权。1953年首部新艺综合体的商业电影《圣袍千秋》在纽约
首映大受欢迎，使其它大电影公司也相继采用。新艺综合体的35毫米电影画面比例
为2。55：1。
CINEORAMA 圆景电影
最早的多银幕放映系统，是用100公尺长的白色帏幕作成圆形银幕。曾在1900年的
巴黎世界博览会上展示，但警方认为这种放映系统易引起火灾，因此，圆景电影展
览馆只放映了三次电影，就被警方关闭。
CAHIERS DU CINEMA 电影笔记
法国的电影杂志。创刊于1951年，奠定电影批语的美学观，与当时批评界的矫饰风
气相抗衡，使人重新评估商业电影对电影艺术的贡献。
CAMERA-STYLO 摄影机钢笔论
该词由法国导演亚历山大阿斯楚克于1948年所创，字面上的意思是“摄影机笔”。
它认为电影已成为一项具特定语言的自主艺术，并倡导依此观念而来的电影艺术艺
术创作、电影艺术家，不仅是导演，也需自撰剧本，从而能主动的控制整个创作的
过程。
CINERAMA 新艺拉玛体
一种多银幕放映系统，首度在商业上使用是在1952年。新艺拉玛体使用三架摄影机
，三架放映机，一个弧形宽银幕，以及一个复杂的立体声音系统。三个分离的影像
同时被投射到弧形银幕上，提供观众165度的开阔视野。第一部以新艺拉玛体拍摄
及放映的影片《这就是新艺拉玛体》（1952）基本上只在展示这种系统的特色，但
由于引起观众好奇，而在商业上成为一次成功的冒险。
CONTINUITY SHEET
1。场记表由场记记载及保管的记录，注明场景和每一个镜头在场记板上的号码，
镜次的号码与其好坏，使用镜头与光圈的种类，拍摄时演员说出的台词、动作、道
具、服装的细节等等。
2。套片顺序表
指剪接师在剪接负片拷贝时，将每一个场景的主要号码排列出的顺序表。
CONTRAST 明暗对比，反差
电影画面中，最明亮与最阴暗色调区域之间的比例。反差的取舍往往与电影的气氛
或视觉风格有密切关系。
CO-PRODUCTION 跨国制作
指两个或多个国家的制作单位共同合作拍摄影片。发行时通常有两个或多个语言的
版本。
COPYRIGHT 版权
指受法律保障之著作权益，由政府立法，行于本国。在版权法之前，作者对其创作
拥有绝对的使用权和出租权。当这权益受到侵犯时，作者可以诉诸法律，要求赔偿
。
COSMETICIAN 化妆师
为电影角色（人和动物）化妆的人。工作范围从一般的美容化妆，到人物脸部或肢
体的特殊效果。随着电影工业的发展，一般化妆和特殊造型化妆的区别越来越大，
而特殊造型化妆也因功用的不同，分工越来越细。
COUNTERPOINT 音画对位
电影理论的术语，指相应的声音与影像在内涵上并不一致，虽然二者所描述的对象
有可能是同一个。例如一个人说话声音慈善，表情却是令人生畏的假笑，声音与表
情逆向发展，表明是个伪君子。则其音画虽是合一，效果却是对位的。
CRANE SHOT 升降镜头
摄影机在升降机上做上下运动所拍摄的画面，是一种从多个视点表现场景的方法。
其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不规则升降。升降镜头在速度和节奏方
面运用适当，可以创造性的表达一场戏的情调。
CREDIT 演职员表
电影制作参与者的名单及其工作职称，亦即演员（主角、配角）、导演、制片、编
剧、摄影……等等，通常在片头或片尾出现。
CRITICISM 电影批评
对电影的诠译及评价，通常指较祥尽和较有深度影片分析及电影评论范文，与“FILM REVIEW”有别
。
DADAISM 达达主义
1916年兴起于瑞士苏黎世的艺术运动。达达主义者运用幽默、无理性和几近疯狂的
手法，企图撕毁中产社会建立的传统价值。这种电影不重故事及逻辑，呈现自由、
即兴、粗糙、有趣的技法及内容，反对电影承自文学及戏剧的叙述传统，而善用电
影本身的特性。费南雷杰的《机械芭蕾》（1924）为达达主义的代表作。
DEEP-FOCUS CINEMATOGRAPHY 深焦摄影
电影构图中，寻求大景深的摄影方法。在深焦摄影中，最前景及背景中最深远的部
分，都能够清晰入焦。奥森威尔斯在《大国民》（1941）中以深焦摄影做为整部电
影的风格策略，间接启发了法国理论家安德烈巴赞的“场面调度”研究。
DVELOPING 显影
使曝光胶片产生的潜影，显现成为可见影像的过程。
DIALOGUE 对白
在电影中所有说出的台词都叫对白，亦称“台词”。 DIALOGUE DIRECTOR 对白指
导
在排练和拍摄阶段，指导演员表达台词及动作的人。
DIRECT SOUND 直接声音
在拍摄影像时将声音一起录下来的技术。直接声音具有临场感，造成观众对电影讯
息的信赖感。
DISTRIBUTION 发行
影片制作完成后、公演前所进行的一种商业活动。在欧美各国，影片由发行商向制
片公司购买发行权，在某一特定地区发行，期限通常是五到七年。发行商再将放映
执照发给放映商（戏院），提供影片给戏院上演，收取费用。这笔费用通常称为片
租“RENTAL”。
DOCUMENTARY 纪录片
纪录真实生活景象的一种电影。如罗勃佛莱瑞堤的《北方的南努克》（1922）。
DOLLY 移动车
一种可以架摄影机以便拍摄移动镜头的台车。
DOLLY SHOT 推拉镜头
将摄影机各某个场景推进或拉出所摄得的镜头。推拉镜头可以把行动中的人物和景
物交织在一起，产生强烈的动态和节奏感，不同的内容、情景、节奏，运用推拉镜
头，可产生不同的效果。
EFFECT 特殊效果
依其制作方式的不同，可以分成两种，一种是实际在摄影机前进行的特殊效果，另#p#分页标题#e#
一种是特殊摄影效果（SPECIAL PHOTOGRAPHIC EFFECT），指以光学处理或摄影技
巧，直接在底片上完成的效果。像飓风、火灾、爆炸之类的灾难事件或激烈动作，
和模型镜头的拍摄等，都属于特殊效果。史丹利库柏力克的《2001太空漫游》（
1968）是特殊效果极佳的典范。 8MM FILM 8毫米电影
胶片宽度为16毫米胶片一半的影片，为电影拍摄用的最小规格影片，于1932年问世
，主要用于家庭影片、实验影片，及教育影片的摄制。这种影片格式，由于电子录
影的出现，而被迅速淘汰。
EPISODE FILM 分段式影片
由数个独立的段落组合而成的剧情片，这些段落可能会有主题的关联性或叙述的连
贯性，也可能彼此毫不相干，可能由不同的导演分别拍摄，也可能由同一个导演拍
摄。如大卫葛菲斯的《偏见的故事》（1919）。
ESTABLISHING SHOT 定场镜头
影片一开始，或一场戏的开头，用来明确交待地点的镜头，通常是一种视野宽阔的
远景。有时候，定场镜头与涵盖镜头相同，目的在确立场景中所有人物与空间的关
系。
ETHNOGRAPHIC 种族志电影，人类学电影
为某一社会诠释另一群人的社会和文化经验的影片。如《北方的南努克》（1922）
。
EXHIBITION 上映
放映影片给消费观众看的活动。通常在戏院进行，也有走遍穷乡僻壤的巡回放映。
EXHIBITOR 放映商
为付钱的观众放映电影的人就是放映商。负责大院z线排片事宜的人，往往也被视
为代表该院线的放映商。
EXPERIMENTAL FILM 实验电影
从1930年代开始以美国为中心发展起来的非商业性电影，这种电影主要是用16毫米
胶片拍摄的影片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。
1960年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用“实验电影”一词，
而代之以“地下电影”。
EXPLOITATION 促销手段
为了提高一部影片可能获得的利润，结合广告、公共关系，以及其它形式的促销和
销售技巧。例如，制造假新闻，男女主角陷入热恋、出双入对、假戏真做，或者是
安排主题歌在广播电台打歌，都属于促销手段的范围。
EXPOSURE 曝光
在电影拍摄中，将可感光的底片暴露在快门的光线下，以记录影像的过程。
EXTERIOR 外景
室外的场景，可以是实景，也可以是搭景。
EXTRA 临时演员
现在影片中的点缀性人物，既没有台词、亦没有特别的戏剧意义，通常当做场景中
的一个组成部分，例如路人。
EXTREME CLOSE-UP 大特写
缩写为ECU或XCU，指一种构图非常紧的特写镜头，能将一件微小的物体，或物体和
人物的某部分夸张放大，譬如一张人脸的镜头，只显出眼睛、鼻子或嘴唇部位。
EXTREME LONG SHOT 大远景
缩写为ELS或XLS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，
用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。
EYE-LEVEL SHOT 平角度镜头，水平镜头
一种视平线离地约四至六尺高的位置所拍摄出来的镜头。这种镜头由于符合一般人
身高状态下的视觉习惯，在电影拍摄过程中常被采用。 FADE IN/FADE OUT 淡入、
淡出
在电影中，由一个场景接到另一个场景的转场技法，是一种光学效果。淡入是指场
景由全黑渐明，而致影像出现在银幕上；淡出是指明亮的影像渐渐暗淡，终致全黑
。
FAST MOTION 快动作
一种使影像运动快于正常速度的技术效果。通常以低于每秒二十四格的速度拍摄，
再以正常速度放映即可得到这种效果。喜剧片为了夸张人物的表情和动作，常使用
快动作的技巧。
FESTIVAL 影展
将众多影片集中一起举办竞赛，或作电影交易的一种电影活动。影展不仅是一种有
利可图的商业活动，也是一种重要的文化活动。西欧的威尼斯、坎城、柏林、东欧
的莫斯科、卡洛维华利，亚洲的东京等都是当前世界上的主要影展。
FILM
1。电影胶片 制作影片用的感光材料总称。
2。电影 一般影片的通称，与“MOVIE”和“CINEMA”同义。
FILMOGRAPHY 电影作品年表
以书目形式列出一系列影片，最常见的是列出某位导演或某位电影工作者的完整作
品名单及年表。
FILMOLOGY 电影学
关于电影的一种学问学，从广义来说，也是“电影研究”的同义语。按照通常的分
类法，电影学分为电影理论、电影史、电影批评三个分支。
FILM SPEED 底片感光度
指底片的感光乳剂对光线的敏感度。在美国以ASA指数表示。DIN指数则用于欧洲部
分国家。ASA指数越高，底片感光度越高。
FILM THEORY 电影理论
对电影的意识形态、文化背景、题材内容、表达形式和艺术风格做深入的研究探讨
，并企图归纳及建立出一套自足的思辨过程的学说。
FILTER 滤色镜
又称滤色片或滤镜。围绕光的波长对影调、色调进行调节的滤光器。通常是加在摄
影光学镜头前方或后面用的有色滤色片。
FINAL CUT 精剪
指影片的最后一道剪接，完成后的版本，即代表电影上映时的版本。
FIRST RUN 首轮放映
指影片在选定的戏院作头一轮放映.习惯上放映首轮影片的戏院,称为“首轮戏院”
（FIRST RUN THEATER）。
FISH-EYE LENS 鱼眼镜头
一种极端的广角镜头，其镜头球面类似一只鱼眼。常被用作特殊效果镜头，一只伸
向鱼眼镜头的手臂，会显得比原先长一倍。如王家卫的《堕落天使》（1995）就用
了大量的鱼眼镜头。
FOCAL LENGTH 焦距
从无限远处来的平行光束通过镜头，在底片上结成最清晰的焦点时，从底片到镜头
中心的长度，就是这个镜头的焦距。焦距的长度通常以毫米或寸来表示。焦距被设
定的镜头，称为定焦镜头，具可变焦距的镜头，通常称为伸缩镜头。
FOOTAGE 影片尺数
广义而言，指任何一段影片、一个镜头、一个场面或一个段落。比较精确地来说，
指一段影片的尺数。
FOREIGN VERSION 外国版
与原版影片不同语系的放映拷贝，此种拷贝经常叠印上外文字幕，或是将他种语言
的对白声带加到原版的配乐和音效声带上，称为“译制片”。
FORMULA FILM 公式化影片
形容一部电影采用为人熟悉的布局技法，及被拍过的题材来发展故事。很多电影类
型都很容易产生公式化影片，特别是警匪片和西部片。
FREE CINEMA 英国自由电影
英国国家电影院于1956年至1959年的一次电影运动的名词。一批青年导演联合发表
声明，宣布他们的创作目的是向社会上和电影界内部的保守观念挑战；强调艺术家
的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性表现；强烈希望摆脱电影制片
业的商业桎梏，取得创作自由。在这一运动存在的几年里，拍出过如下一些史以反
映这的艺术主张的影片：汤尼理查逊和莱兹联合导演的《妈妈不答应》（1955），
安德森的《每天除了圣诞节》（1957），和莱兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》（
1959）等。自由电影运动结束后，拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》（
1961）和《长跑者的孤独》（1962），莱兹的《年少莫轻狂》（1960），安德森的
《超级男性》（1963）等，由于在内容上不同程度地反映了自由电影运动的反叛精
神，通常也被视为这一运动的产物。
FREEZE-FRAME 停格
一种电影效果，指在一组画格上重复某一影像，制造出凝止的动作，使得影像持续
有如一张静照。这种技法常用在一部影片的结尾，让最后一个镜头更具有冲击力，
如《四百击》（1959）。 FULL SHOT 全景
被摄体占满整个银幕的镜头。若被摄体是一个人，则他或她的身体会全部容纳在镜
头中。有时可与远景镜头（LONG SHOT）互通。
HAMMER FILMS 汉默电影公司（台）
咸马电影公司（港）从财务观点来看，是英国电影史上最成功的电影公司。创立于
1948年，自1956年开始，连续拍摄了许多低成本的恐怖片，很快地便在英、美两国
占下广大的市场。彼德库辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛极一时。
HAND-HELD CAMERA 手持摄影机
一种比较轻便、易于徒手操作的摄影机，也指一种电影拍摄方法。手持摄影机经常
被有意使用，以为影片啬一种即兴的、自由的风格。纪录片一直大量使用这种拍摄
方式，剧情片也常用到。
HOLLYWOOD TEN 好莱坞十君子
一群好莱坞的电影工作者，在1947年的秋天，被票传到“众议院非美活动调查委员
会”（HOUSE COMMITTEE ON UN-AMERICAN ACTIVITIES）前，接受“共产主义份子
在好莱坞电影工业渗透的程度”之调查。其中最受人注目的十位电影工作者被尊称
为“好莱坞十君子”。他们因宪法权利而拒绝表白政治立场，因此被控蔑视美国国#p#分页标题#e#
会，被列入好莱坞黑名单，同时遭到解雇。
IMAGINARY LINE 轴线
人物的运动方向、视线方向或相关位置所形成的一条假想线，有时也叫180度线。
遵守轴线的规律来换变摄影角度，可以确保人物运动方向或相关位置始终清楚明确
，否则会造成混乱感。
IMPRESSIONISM 印象主义
1920年代法国创立的一个电影学派。被列为印象派影片中比较著名的有冈斯的《车
轮》（1922）、赖比叶的《黄金国》（1921）等。这些影片都有故事情节，有的还
不乏庸俗的趣味，但其中往往有某些场面在造型风格上较有特色，并明显地表现了
印象主义画家对光的处理方法的影响。
IMPROVISATION 即兴表演
指在一部电影的拍摄过程中，演员不先靠剧本而自然流露出的动作和对白表演。演
出时，表演人员忽然冒出不在剧本的上对白，叫做“即兴台词”（AD LIB）。
INSERT SHOT 插入镜头
指包含视觉细节，为了达到提供讯息的目的，或强调戏剧重点，而被插入的镜头。
譬如一个人在读书的画面,插入书本内容的特写镜头。
INTERCUTING 间隔剪接
常与交叉剪接和平行剪接发展互用，都是指一种剪接要领和技巧，能在同时或不同
时发生的叙述元素之间来进行。严格来讲，间隔剪接是指包含两个或多个分别发展
的片段，但相互之间并无明显时间关系的剪接结构。如《教父继集》（1975）中，
导演将黑社会家族父子不同时空的故事，以场为单位做间隔剪接。
ITERIOR 内景
室内的拍摄场景，可以是摄影棚搭的景，也可以是实景。
IRIS 光圈
由瓣状金属薄片组成的光孔，安在镜头内部透镜与透镜之间，能够放大或缩小，用
以改变镜头的有效口径，控制进入镜头的光束，使感光材料能得到准确曝光。
IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出
一种光学转场技巧，以一个圆将画面的外围遮住，并逐渐缩小这个圆，直到画面完
全消失，这叫圈出；相反的过程叫做圈入。
IRONY 反讽
原为文学批评上的一个术语，指由事物的表象与真实之间的矛盾而产生的一种意义
。譬如，《金屋泪》（1958）中，男主角劳伦斯夏威在另结新欢的宴会上，听到了
被他遗弃的西蒙仙诺自杀的消息，可是来宾却唱起歌来赞美他是一个快乐的好人。
JAM 搅片
指底片或影片在摄影机或放映机中搅成一团。有人戏称之为“沙拉”。
JUXTAPOSITION 并列
电影批评用语，指将一种或数种电影元素排列在一起，使其产生某种戏剧效果。例
如一个镜头中视觉与听觉元素的并列，个别镜头之间的蒙太奇组合、时间元素的并
列，不同色彩、声音、音乐元素的并列等等。如在《教父继集》（1975）中，在时
间上差五十年的前后两代教父的故事穿插在一起，这是时间元素并列的例子。
KEY GRIP 场务领班
拍摄现场的场务领班，以好莱坞的制作标准，一个场务领班通常拥有五至十位助手
。
KEY LIGHT 主光
用以照明场景的主要光源，它决定一个场景的调子与气氛。
KEYS 原画
动画片中交代运动中人物或物体的主要动态之画片如起步、停止，或变换方向，通
常关键动态由动画设计负责绘制。
KEYSTONE 启斯东电影公司
由查尔斯鲍曼和亚当凯梭设立于1912年的美国电影制作公司。旗下拥有导演麦克塞
纳特，和演员梅宝诺曼等。每周推出一部疯狂的喜剧短片。到1913年中，变成一个
庞在的股份公司，大量生产喜剧片。1914年，查尔斯卓别林加入启斯东电影公司，
更壮大了原有的喜剧队伍。1915年启斯东电影公司为“铁三角公司”所吸收。
KINETOGRAPH 爱迪生电影机
第一部实用的电影摄影机，使用的是乔治伊士曼于1888年取得专利的一种赛璐璐片
基底片。这种摄影机最大的缺点，在其庞大的体积。许多早期简单的影片，都摄制
于爱迪生实验室被称为“黑囚车”（THE BLACK MARIA）的摄影棚内。
LAST-MINUTE RESCUE 最后关头救援
一种普遍见于通俗影片的布局及剪接技法。通常是大量地运用交叉剪接。交叉剪接
一方面揭露受害者命在旦夕，另一方面同时显示救兵正在途中飞速前进，援救行动
是在最后关头才完成。如史蒂芬史匹柏的《法柜奇兵》（1982），全片充满了这种
最后关头救援剪接。
LAYOUT 动画美术设计指动画影片中人物和背景的造型设计，也指负责这个工作的
人。
LEFT BANK GROUP 左岸派
1950年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河左岸而得名
。他们是亚兰雷内、安妮华妲、克里斯马克、亚兰罗布格利叶、玛格丽特莒哈丝和
亨利科尔皮等。代表作品有雷内的《慕里爱》（1963）和《战争终了》（1967），
罗布格利叶的《不配的女人》（1963）、《欧洲特快车》（1966）等。
LENS 镜头
在电影拍摄时，将影像引导并对焦到底片上的光学装置，为电影摄影机和照相机的
重要部分。
LIGHTING 打光
电影摄影中，设计、安排人工或自然光源的工作。打光工作通常考虑：如何取得光
源及如何运用这些光源。
LOADING 装片
指把胶片装入放映机或摄影机片盒，以备放映或拍摄。
LOG 工作日志
在制作一部影片的过程中，每天对各项细节和活动的记录。
LOGO 公司标记
指电影开头代表出品或发行公司的注册标记或象征物，如米高梅电影公司的狮子。
LONG SHOT 远景
以广角的视界拍摄而得的镜头，通常缩写为LS。由于所摄视界的大小不同，又可分
为：一、大远景，可表现十分广阔的场面，浩瀚的自然景色和大范围地区；二、远
景，拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、人群，主要用于交待
环境和气氛。三、半远景，一般拍摄人物全身活动，以及相当于这个范围的背景，
画面上不留空隙。
LONG TAKE 长镜头
一般而言，长镜头是摄影过程从开机到关机，未间断且完整的拍摄下一个完整的戏
段、表演过程或电影意念。长镜头的使用会直接影响到影片的步调节和韵律。例如
史丹利库柏力克在《鬼店》（1980）中，以长镜头追踪剧中主要人物的活动，在长
时间和快速运动的拍摄过程中，他创造了一种惊人的压力，使人以为剧中的角色完
全无法脱离尾随的灵异力量。俄国导演安德烈塔柯夫斯基和希腊导演提欧安哲罗普
洛斯，也以善于营造长镜头而著名。
MACGUFFIN 麦加芬母题
该词源于电影导演亚弗烈希区考克的电影技法，指将电影故事带入动态的一种布局
技巧。它通常是指在一部悬疑影片的情节开始时，能引起观众在好奇心的驱使下，
很快地进入情况的戏剧元素，如在某一个物体、人物、甚至是一个谜面。如在希区
考克的《大巧局》（1976）中，麦加芬是指一们失踪的继承人。
MAGAZINE 片盒
一种不透光的扁平盒状物，附于摄影机上。一个35毫米片盒最多可以装到1200尺，
约十三分钟，这是单一镜头的长度极限。
MAGIC LANTERN 魔术灯
一种娱乐装置，可算是电影放映机的前身。
MAGNETIC SOUND TRACK 磁性声带
指声音是录在底片边缘的氧化铁条状带上而得之声带，在性质上与磁性录音带相当
类似，在重现声音时一般要优于光学声带。
MATTE 遮片
摄影或印片时用以挡住部分光线，使底片的某一部分不感光的遮光物。
MEDIUM SHOT 中景
在视界与视觉角度方面介于特写镜头与远景镜头之间的一种镜头。以中景来表现一
个人物，最典型的视觉范围是从该人物的膝盖以上来拍摄。 METAPHOR 隐喻
电影符号学术语。指在间接意义使用词语，是一种移代性的修辞格。如《摩登时代
》（1936）开头的著名“隐喻”：一群羊的镜头之后是挤在地铁入中的人群的镜头
。
METHOD ACTING 方法演技
一种脱胎自前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的
演技训练。其后辗转传入美国，经过另一番诠释，改称“方法演技”。
“体系表演”分为两在部分，即演员自我修养和演员创造角色。
METHOD ACTOR 方法演技演员普遍用以指曾经学习前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯
拉夫斯基写实主义表现方法的演员。如马龙白兰度、詹姆斯狄恩、卡尔马登等。
MISE-EN-SCENE 场面调度
场面调度出自法文，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”。开始用于舞台剧
。由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创
作中，意指导演对画框内事物的安排。“场面调度”与长镜头由于被法国电影理论
家巴赞用作电影语言写实主义的历史发展倾向来看待，跟表现主义蒙太奇美学成为#p#分页标题#e#
相对的美学精神。奥森威尔斯的《大国民》（1941）和尚雷诺的《游戏规则》（
1939）都是有名的例子。
MIXING 混音
将对白、音乐、音效等多种音源予以混合的处理过程，又称为再录音（
RE=RECORDING）。
MOGUL 电影大亨
指大制片家，例如美国好莱坞的戴立欧柴纳克和亚道夫苏克。张善琨、陆运涛、邵
逸夫、邓文怀则为港台近四十年来知名的电影大亨。
MONITOR 监看器
在制作过程中，一个为检查画面或声音品质而设计的监视系统。
MOSCOW FILM FESTIVAL 莫斯科影展
1935年2月首度在莫斯科举行，也是东欧的第一个国际性影展。影展曾一度中断，
直到1957年，为了呼应国际青年节才恢复举行。近年来由于东西方冷战的解冻，莫
斯科影展中西方世界影片的参展量，已越来越多。
MOTIF 母题
指的是一个意念、人物、故事情节、或念白、影像、乐段，其一再出现在电影作品
里，成为利于统一整个作品的有意义线索，并加强了美感、趣味、哲理上的吸引力
。如《惊魂记》（1960）中的双重身分与镜像母题。
MOTION PICTURE 电影
根据“视觉暂留”原理，运用照相（以有录音）手段，把外界事物的影像（以及声
音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音）
，以表现一定内容的技术。自1895年正式公诸大众以后，已成为二十世纪最受大众
欢迎的一种娱乐媒体。
MOVIOLA 摩维拉剪接机
一种具有小型看片银幕，由马达带动的有声剪接机器。由于广泛使用，所以几已变
成剪接机的同义字，是专业剪接室不可少的设备之一。
MURAL 大景片
电影布景中当背景使用的巨幅照片或图画。
NARRATOR 叙述者
在影片中直接以语言为观众提供讯息或发表评论的人，这个人不一定会出现在画面
上。例如一般的纪录片解说员，就是评论者。
NATIONAL BOARD OF REVIEW 美国电影评议会
一群电影界人士，志愿性地在1909年创立的组织，以公开放映前预先试映及评价电
影为其目的。直至1927年以前，这自发的评审团一直以半官方的资格来执行此任务
。0930年开始每年评选十大电影及其它的电影奖项。
NATIONAL FILM BOARD 加拿大电影局
1939年5月由国家电影委员会及英人约翰葛里尔逊促成的一个单位。著名的新闻片
系列如《世界动态》（1942-45）及《今日加拿来大（1940-45）》便是电影局的作
品。在1956年电影局从渥太华迁至蒙特娄后，也大量增加法语片的制作，并成立法
语小组。1960年代后，电影局亦有制作剧情长片。
NEW GERMAN CINEMA 德国新电影
1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动，源于1962年的奥伯豪森第
八届西德短片电影节。当时有二十六位青年电影导演、编剧和演员联名发表了一篇
《奥伯豪森宣言》，宣称要“与传统电影决裂，要运用新的电影语言”并“从阵规
陋习、商业伙伴和某些利益集团的羁绊中解脱出来”，以创立德国新电影。初期的
德国新电影在国内不受欢迎，很快就陷入了经济危机。 1975年，运动第二次出现
高潮，电视台开始资助青年导演拍片，并出现了雷纳温纳法斯宾达、温纳荷索和文
温德斯这些艺术上富有特色的导演。他们的影片，如法斯宾达的《恐惧吞噬心灵》
（1973），温德斯的《爱丽比漫游记》（1973），和雪朗道夫的《锡鼓》（1979）
等片。从1979年以来，运动的声势更加壮大，实际上已成为西德电影的主流，德国
新电影在人们心中已成为一个流派的标志，代表所有新崛起的、有各自的艺术特色
的西德表青年导演的电影作品。 NEW WAVE 法国新浪潮电影
指法国1952年代末、1960年代初的新电影制作及创作倾向，其中不少新导演都是《
电影笔记》杂志影片分析及电影评论范文人，包括重要的导演如尚卢高达、法兰苏瓦楚浮、克劳德夏
布洛、贾克希维特等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度
自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭
。代表作如亚兰雷内的《广岛之恋》（1959）和尚卢高达的《断了气》（1960）等
。
NICKELODEON 五分钱戏院
电影公开放映初期美国电影院的通称。是由入场费五分钱（NICKEL）这个字，和希
腊文戏院（ODEON）这个字结合而成的。
ORIGINAL SCREENPLAY 原著剧本
电影编剧根据自己的构想所写出来的电影剧本，而非自现成的小说、戏剧或歌剧所
改编的剧本。
OUT OF SYNC 音画错位
剪接声画拷贝时，由于音画合成的工作做得不够精确，以致声音与其相应影像对不
齐。这种疏失在演员讲话不对嘴时最为明显。
OUTLINE 故事大纲
一个电影故事的纲要。通常是把电影成本中的主要情节和处理方式，用简要的文字
表达出来。
OVEREXPOSURE 曝光过度
指由于光圈开得过大、底片的感光度太高或曝光时间过长所造成的影像失常。
OVWR-THE-SHOULDER SHOT 过肩镜头；
拉背镜头隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头
的拍摄距离，大致在中景到中特写之间。
PANAVISION 潘娜维馨体
一种宽银幕电影系统的商标名称。第一部以超潘娜维馨体制作的电影是《宾汉》（
1959）。
PARALLAX 视差
指摄影机中，观景窗和镜头所取到的景框有差异之谓。
PARODY 嘲仿
开别的影片或其它作品玩笑的影片或片段。开玩笑的对象通常是比较严肃的作品。
例如《闪亮的马鞍》（1974）嘲仿的是西部片，《新科学怪人》（1974）嘲仿的是
恐怖片。
PATHE 百代电影公司
于1896年建立的一家法国电影公司。以一只昂首高唱的公鸡为片头标识，发行将近
四十七年，至今百代二字仍与定期新闻片的制作连在一起，例如华纳百代新闻片。
此外，这个字也指由百代电影公司制造的摄影机牌名。
PERFORMER 正式演员
在一部电影中，担任了至少一部分说、唱或舞蹈表演的人。与临时演员、龙套演员
有别。
PICKUPS 补拍镜头
在电影已经依照正常作业完成拍摄后，再补拍的部分。
PLAYBACK 配乐拍摄
歌舞片常用的一种拍摄方式。在拍摄之前先把音乐或歌曲录好，拍摄时再现场播放
，让演员就着乐声同步做唱作的表演。 POINT OF VIEW 观点
指拍摄者择取某一观视者地位，而与被摄物形成客观或主观关系之意。客观观点不
想让观众注意到摄影机的存在，也不想让观众注意到人物的观点。主观观点则使摄
影机居于主动地位，摄影机的镜头俨然就是剧中人物的肉眼或心理。此外，在拍摄
脚本中，观点一词（缩写POV）也常被用来指示代表的人物观点，以方便摄影机的
定位。
POLITICAL FILM 政治电影
直接表现真实政治事件、政治运动和政治思潮的影片，或反映当代某一重大社会政
治问题的影片。如柯斯达加华斯的《大风暴》（1969）、《大冤狱》（1970）。
PREVIEW 试片
一部影片公演前，基于影片交易、新闻发布、或宣传等目的，而举行的放映活动。
还有一种为试探观众反应而进行的试片。又称SNEAK PREVIEW。
PRINTING 印片
在冲印厂中，把一个底片的影像利用光的调制复制到另一个底片的过程。
PRODUCER 制片；
制作人一部影片行政上的监督者，地位和负责艺术的导演并驾齐驱。制片负责为一
拍片计划筹措资金、购买电影剧本和延聘导演与其他重要的相关人才。他所做的决
定往往直接影响到影片的品质。名家如大卫塞茨尼克。
PRODUCTION MANAGER 执行制片
制片工作的实际执行者。负责调度整个拍片过程的行政与后勤工作。
PRODUCTION VALUE 制作水准用以指称一部影片布景、服装、摄影、灯光和声音品
质的一种商业概念。
PROJECTION 放映
将影片上的影像借光线呈现在银幕上就叫放映。
PROGAGANDA 宣传片
指为了增进国家内部或集团之间的团结，或为了改变、瓦解国民对敌对或中立集团
的观感而拍摄的影片，特别是在战时。
PUBLICIST 公关
在电影工业中，参与电影推广和发行工作的人
PUBLICITY STILL 宣传照片
在电影摄制期间或前后，为了打广告、做公关或做电影院橱窗展示而拍的照片。
PUPPET ANIMATION 木偶动画
以立体木偶而非平面素描或绘画来拍摄的动画影片。
QUOTA 配额制度
最觉见的一种电影保护政策，规定进口影片与本国影片要成一定比例。
REMAKE FILM 重拍影片
根据以前拍过的电影故事拍摄的电影。《驿马车》原是1939年的片子，1966年又拍
过一次，名叫《关山飞渡》。
RKO 雷电华电影公司
美国的电影制作公司，在1928年成立，涵盖制作、发行、放映等业务。在1930年代#p#分页标题#e#
及1940年代出品的著名影片，包括佛雷亚斯坦和琴姐罗杰丝合作的歌舞片，一系列
高品质的恐怖片，由凯萨琳赫本和卡莱葛伦所主演的喜剧片，以及亚弗希区考克的
《深闺疑云》（1941）和奥森威尔斯的《大国民》（1941）。1951年退出电影圈，
转向无线和有线电视发展。
ROUGH CUT 粗剪
在剪辑过程中，将镜头和段落依大概的先后顺序加以接合的影片初样。根据确切剪
接点剪接出来的片子，则叫精剪。
RUNNING TIME 片长
以标准速度来放映一部影片所需的时间长度。剧情电影的长度也形成大约在90分钟
到130分钟之间。
SCENERY 布景 指在摄影棚内或拍摄现场由人工布置和搭建的景物。
SCORE 配乐
根据电影的色彩、情绪、气氛、人物、情节发展而创作，紧密地为表现影片主题和
剧情服务的乐曲。
SCREEN 银幕
一种由反射性或半透明的材料制成，其表面可供投射影像的电影放映设备。
SCREEN TEST 试镜
用拍摄一段影片的方式，来决定某人是否适合当演员，或某演员是否适合于演出一
部影片中的某个角色。它与另一个字AUDITION相互通用。
SECOND UNIT 第二工作组
一个编制完整的制作人员组合，通常负责拍摄不需要导演或主要演员在场的影片部
分。
SEMIOLOGY 电影符号学
随着法国结构主义思想运动的勃兴，于1960年代中叶诞生的应用符号学理论，为研
究电影艺术的一门符号学新分支。它运用结构语言学的研究方法，分析电影作品的
结构形式，基本上是一种方法论。
SENSURROUND 临场音响
为制造特殊效果而设计的一种电影音响系统，多半用于增加动作片之气势，例如《
大地震》（1975）。
SEQUEL 续集影片
情节发展延续前一部影片故事的电影。续集通常因为前一部影片的票房好，想将它
所造成的魅力再加利用而拍摄的。例如《教父》（1972）、《大白鲨》（1975）都
拍过续集。
SERIAL 续集电影
1912年至1920年间风行之电影风格，每一集人物、地点连贯，大都为好人与恶人相
斗，总在最后一刻结局揭晓前喊停，观众必须继续看下回才知结局。
SERES FILM 影集用相同的人物，演出型态风格相近的故事之电影，每一集的长度
通常都与剧情长片相当。如今，影集已变成电视节目的一种标准型态。
SEXPLOITATION 性剥削电影
专以色情来满足大众口味的影片。
SHOOTING RATIO 拍摄比例
拍摄时所用底片长度，与实际放映的影片长度之比例，例如拍摄时用了五万尺底片
，而放映时才用了一万尺，就是5：1的拍摄比例。
SHORTS 短片
放映长度较短的影片，一般指全长不超过三十分钟。
SLAPSTICK COMEDY 闹剧
取法粗鲁、带攻击性动作之喜剧，以不造成伤害的暴力行为为其重点。英文的典故
来自一副由两块木头组成的拍板。最早出现闹剧的是卢米埃的《水浇园丁》（
1895）。 SLEEPER 连珠电影
首映时没没无闻，但后来被影评家“发掘”出来的好电影。
SLOW MOTION 慢动作
影像之进行，较其自然运动为慢的一种特殊效果。是以加速摄影的技术达成的。
SOFT FOCUS 柔焦
利用特别的滤色镜片，或将纱网或其它的散光器材置于镜头前，以拍摄出略微失焦
的效果。经常被用来创造浪漫的气氛。
SOURCE MUSIC 现场音乐
自场面某处发出之音乐，如收音机、留声机或乐团之演奏，是背景音乐的一种。
SPLIT-SCREEN PROCESS 分割画面
以线条将画面分成数个独立视像区域的暗房技巧。在《天罗地网》（1968）和《辣
手人魔》（1968）这两部片子里面，分割画面用的特多。
SPOTLIGNT 聚光灯
照度强、照幅窄、便于朝场景中的特定区位集中照射的灯，是摄影棚内用得最多的
一种灯。
STAR 电影明星
在银幕上取得一定艺术成就或有票房号召力的电影演员。
STEADICAM 摄影机稳定器
一种轻便的电影摄影机机座，可以手提。它在1970年代逐渐为人普遍使用。在《洛
基》（1976）的练拳场面中，摄影机稳定器充分发挥了它的妙用。 STOCK FOOTAGE
资料片
制作一部影片用到其它影片的画面时，该段画面就叫资料片。《广岛之恋》（
1959）就用了很多广岛原爆的纪录片做资料片。
STORY BOARD 画面分镜剧本
以草图、绘画或照片，依连戏顺序将影片段落或整部影片的主要动作和叙述流程摘
述出来。广泛地被用在动画片的制作，以及呈给客户审阅的电视广告影片企划中。
STORY EDITOR 编审
电影公司编剧部门的职员，职责在审阅故事大纲，并对读稿员所提供的戏剧或其它
文字材料加以评估。
STUDIO
1.制片厂 制作影片的复杂生产机构。如好莱坞的大制片厂。
2.摄影棚制片厂的主要生产建筑。可以其中搭置布景，安排各种灯光设备，以进行
影片拍摄工作。
SUBJECTIVE SHOT 主观镜头
表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表
角色的双眼，显示角色所看到的景象。
SUBPLOT 次要情节
一电影故事之次要发展。它往往触及主要情节或丰富主要情节。
SUPER-8 超8毫米电影
1965年上市的8毫米影片，多用于拍摄业余电影和教育影片。
SYNC 音画同步为SYNCHRONIZATION与SYNCHRONISM的缩写，指电影画面和声音保持
一致的对应状态。
SYNOPSIS 故事梗概
为电影所写的简要故事纲要，亦称“本事”。
TAKE 镜次
在摄取一个镜头或一个场景时，摄影机的一趟启动停止，称为一人镜次。有时候一
个镜头的完成需要拍很多镜次。
TECHNICOLOR 特艺彩色
一种彩色电影的摄制系统，由柯达公司出品。在1950年代之前，几乎是彩色影片的
代名词。
TEXT 本文
电影批评用语。指可以在电影空间、时间中存在的任何表意系统。详细地研读影片
本文是电影符号学的重要范畴。
THEME SONG 主题曲
代表影片主题的歌曲，或因风行而被认为对一影片具有代表性的电影插曲。如《银
河》（MOON RIVER）则是《第凡内早餐》（1961）的主题曲。
THIRD CINEMA 第三电影
泛指第三世界电影工作者所制作的反帝、反殖民、反种族歧视、反剥削压迫等主题
的电影。
THREE-DIMENSIONAL FILM 立体电影
以特殊的拍摄方式使影片放映时能够对观众产生立体效果的一种电影，简称“3D”
电影。
TIE-IN 电影附加产品与一部电影相关连的各种商品，最常见的情况是同时出版改
编的小说或原声带专辑唱片。例如《蝙蝠侠》（1989）的附加产品多达一百多种。
TODD-AO 陶德宽银幕
由陶德公司研究发展的一种宽银幕系统，它用的底片规格是65毫米，而且只需要一
部摄影机和一部放映机。《奥克拉荷马之恋》（1955）和《环游世界八十天》（
1956）是最先采用陶德宽银幕系统的影片。
TRACKS 移动车轨道
铺设在地面供移动车滑行地轨道。
TRANSITION 转场
自一场景转至另一场景，或自一段落转至另一段落时，所采用的种种方法。
20TH CENTURY-FOX 二十世纪福斯电影公司
1935年透过合并而成立的一家美国电影公司。由戴立欧柴纳克担任重负责人达四十
年，现被并购于梅多克的新闻集团之下，是好莱坞主流的制片厂之一，代表作为《
铁达尼号》（1987）（〈泰坦尼号〉）。
TYPECASTING 类型选角
依演员的长相、气质、特征等性质，来决定适合他演出的角色。一个演员一旦在银
幕上演活了某种角色，他就会把这种角色一直演下去。
UNITED ARTISTS 联美公司
1919年由四位著名导演及演卓别林、范朋克、毕克馥、格里菲斯出资创建，逐步发
展成为控制美国电影生产和发行的八大公司之一。在1981年并入米高梅公司，改称
为米高梅——联美娱乐公司，以出品007系列电影知名。
VIEWFINDER 观景窗
摄影机本身固有的或附加在镜头外的一种取景装置。
VISTAVISION 维士宽银幕
美国派拉蒙公司出品的一种宽银幕系统。
WIDE SCREEN 宽银幕电影
比传统标准银幕更宽的一种银幕规格。把放映画面予以展宽，使观众扩大视野，增
加临场真实感。
WIPE 划接
转场的一种手法。所谓划，指的是一个镜头自银幕的一端向另一端移动，而划去前
一个镜头之意。
WRITER 编剧
编剧在整个电影的制作过程中所扮演的角色，主要是为一部电影提供故事剧本或电
影剧本。亦称“SCREEN WRITER”。
X-RATED MOVIE X级影片；成人电影；春宫片
美国电影分级中的一个级别，为“十八岁以下青年不准进入”之代称。
ZOETROPE（WHEEL OF LIFE） 生命回转盘
一种十九世纪的动画机器，是威廉霍纳发明的。视觉暂留的原理在电影发明之前用#p#分页标题#e#
以说明。美国导演柯波拉以此作为其制片公司的名字。
ZOOM SHOT 伸缩镜头
指不改变摄影机及被摄对象，仅改变镜头焦距即可获得从全景渐变至近景（或反之
）的电影画面。
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