欧洲先锋电影运动三大派别

在先锋电影运动中，法国印象主义学派是最重要的一支，并且贯穿了运动的始终。印象主义，又称印象派电影，系指20世纪20年代德吕克及其友人所创立的一电影学派。路易·德吕克是这一学派的灵魂人物，在他办的《电影》杂志的封面，写下了这样激情洋溢的文字：“愿法国电影成为真正的电影，成为真正法国的电影。”印象主义学派从作品的题材人手，选择那些适合人物心理活动的故事情节，以人物的内心活动作为影片主要的叙事核心，通常一部作品就是一次闪回、一个梦境的记录。印象主义电影学派的美学主张受印象主义绘画的影响，强调电影作品中的自然环境的衬托，崇尚自然和追求现实生活的感受，使电影真正摆脱戏剧舞台以演员为中心、游离背景和场面调度的种种局限。  印象主义学派突破性地使用了主观摄影、移动摄影和特技摄影等技巧，强调视觉节奏的表现与节奏性辑的重要性，使他们的影片在排斥文学性和戏剧性的同时获得了造型性和音乐，为电影默片的表现形式创造了更为诗意的视觉效果。

这一流派的代表作品有：杜拉克导演的《西班牙的节日》、  《微笑的布德夫人》，莱皮埃的《黄金国》，爱浦斯坦的《红色旅店》和《忠诚的心》等。

表现主义电影学派：产生于20世纪20年代初的德国，表现主义电影强调以夸张、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界；在画面造型上，不求形似，重视写意，以假象写真情；在表现的手段上，为了达到强烈的艺术效果，他们在摄影、明、置景等电影视觉形式上都做了大胆的尝试，并取得了非常突出的成就。

代表作是罗伯特·维内拍摄于1919年的《卡里加里博士》，卡里加里被乔治·萨杜尔评价为“悲剧的典型”，“这个典型所代表的与其说是个人物，倒不如说是一种心理状态，即一种残忍和急躁、幻想和疯狂的混合心理状态”。

超现实主义流派：超现实主义否定电影的叙事性，主张“无主题”的影片创作，迷恋于电影的技术和手段的研究，甚至把电影企业当做电影艺术的替身而加以反抗，宣告与商业电影决裂。谢尔曼·杜拉克的《僧侣与贝壳》被认为是超现实主的第一部作品。布努艾尔的《一条安达鲁狗》被看做是超现实主义最为经典的作，它经典地阐述了超现实主义最典型的情绪：激愤、狂乱、令人疯狂的绝望，布努艾尔称它为“对谋杀的热情呼唤”，它反抗现存的一切，对社会、文化、理智、秩序、信仰宗教不屑一顾。