日本“新浪潮电影”是把自身看着了青年一代的代言人。其基本立场和主动性、批判性以及“作者电影”的创作观念和电影形式都是“太阳族电影”所不具有的。但“太阳族电影”反映和表现青年学生反叛事实的影像叙述却率先开掘出“有关反叛”的题材面，并为“新浪潮电影”提供了借鉴和佐证的丰富资源。以《处刑的房间》而论，岛田胜三被殴打、折磨倒毙街头的段落，几年后就再次出现在《青春残酷物语》（1963）的片尾。腾井清的和岛田胜三的死显然有着直接的互文联系。
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