其三是“推陈出新”，是一种“整旧如新”式的改造。如果说，上述“博物馆化”是一种保守疗法，那么，“推陈出新”就是要伤筋动骨做手术，需要有对传统的汲取与对经典的重新发现。这里，“推陈”是手段，“出新”是目的。这种“出新”，大致有两种类型：一是出新作品，是为适应新的意识形态需要，或者表现新的思想意识，赋予新的时代主题。前者如1950年代的昆曲《十五贯》，曾经出现了被称为“一出戏救活一个剧种”的奇迹；后者如1980年代上海京剧院的《曹操与杨修》，也因其切合改革开放、更新人才观念的现实需求而一时唱红南北舞台；再一就是一些传统经典作品的“再时尚化”。如前所述，经典都是曾经管吁申。为了赢得当下的观众，需要将一些经典请下祭坛。如白先勇策划的“青春版”《牡丹亭》的推出就是这种“再时尚化”的成功例证。它“一方面尽量昆曲的抽象写意，以简驭繁的美学传统，但我们也适当利用现代剧场的种种概念匿念，来衬托这项古典剧种，使其既适应现代观众的视觉要求，同时亦遵从昆曲的古典精神。”确实以其“青春”的形象而呈一时之盛。
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