当然，真正的艺术经典毕竟不是简单的被“命名”、“自封”、“颁布”、“评选”、“炒作”出来的。真正的经典乃是源自于历史的文化积淀与人们自觉的文化反省，它往往与时下的流行文化（也就是点是所谓“时尚”）并不“合模”。在传统戏曲经典化的各了各种文化权力角逐的过程中，知识分子无疑应该有着某种道义上的承担。正如有论者所指出的：经典的推出毕竟“是由知识分子来进行的。权力机构为了意识形态原因，会发动经典重估更新，……最后还是要知识分子通过才能成功。没有知识分子群体的同意的经典更新，例如‘文革’时推行样板戏，哪怕大众一时接受了，最后这些‘新经典，会同样迅速地退出经典集合。”同时，执着并坚守于一种的艺术本位立场也是一项必要的前提，亦如美国学者韦勒克与沃伦所指出的：“一件艺术品如果保存下来。从它诞生的时刻起就获得了某种基本的本质结构。从这个意义上说，它是‘永恒’的，但也是历史的。它有一个可以描述的发展过程。这一过程不是别的，而是件特定的艺术品在历史上一系列的具体化。””某种意义上，可以说，戏曲艺术的经典化体现出的正是获得这种“本质结构”并使其不断“具体化”的过程。
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