于是，在一片“去经典化”的“狂欢”中，原本就不景气的传统戏曲舞台上就更显荒芜。不仅传统的经典戏曲已日渐门庭冷落，所谓“推陈出新”的新编古装戏或现代戏也几乎是门可罗雀。戏曲艺人转身投入娱乐圈已不在少数。特别是“二人转”出身的赵本山、小沈阳成为大众娱乐的文化英雄；而以“刘老根大舞台”为代表的城市“二人转”则彻底地时尚化，以一种快餐的形式供人消费，成为消费社会打发时光的一种感性娱乐。
这种以决绝的态度、解构的立场追求对传统与经典的颠覆和反叛，其实在历史上也并不鲜见。比如春秋战国时期的“礼崩乐坏”，就是由于“郑卫之音”的兴起，而以时尚流行来颠覆传统经典；直至20世纪的“文化大革命”的“破旧立新”，更是在横扫一切之后，带来的是前所未有的“革命样板戏”。只是在当下文化民粹主义影响下的“去经典化”往往带某些“痞子”运动的色彩。因为，它们借着“大众”和“庶民”的名义戏谑”、“搞笑”相号，瓦解经典、戏矛游戏诚然总需要人来“看”巨那些“看”的“大众”也仅充当了无聊的“看客”而已。
1124768988(合作加盟) 353157718(技术支持) Email：1124768988@qq.com
