其三，是经济消费主义之下的切实的利用。也就是出于某种经济和市场的目的，有效的利用经典，将其作多为一种文化资源，用以点缀、拼贴、“戏说”、反讽或炒作。特别是随着大众传媒的发达，经典的表达也越来越快餐化。传统中国戏曲的经典性，原本就体现在大众化的现场观演与品味之中。或者可以说，传统戏曲审美文化的因子原本乃镶嵌在农耕文化走向市场化的大众娱乐的生活方式当中。然而，消费主义文化浪潮鼓荡之下的当今社会，一切都被加以市场化或产业化，戏曲经典自然也可以被当做商品加以消费或用来零售，甚至利用传统戏曲的文化资源，进行文化产业化的运营。这固然体现了戏曲的现代命运的另一种路向，亦即一种市场化的效应，或者说戏曲艺术的发展过程中原本就有着一种天然的市场化的价值取向，长期以来，戏曲就离不开票房的支撑，并确实曾因拥有辉煌的票房纪录而走向了它的鼎盛时期。但是，时过境迁，在一种削平价值、娱乐至死的当今时代，如果只是一味地肢解经典，利用戏曲资源来赢取市场效益，有时便难以避免市场经济的过度侵蚀。
所以，作为一种古典的、民族民间的审美文化形式，我们更愿意将戏曲还原为戏曲。戏曲更需要在新的历史语境中以自身的形式和魅力而不断地走向经典化。
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