当然，杨小青“诗化越剧”的追求并不仅仅停留在舞台场面的诗化处理层面上，她认为“由人物情感的冲撞、宣泄、外化来组织舞台行动和调度……才能完成诗化的舞台呈现”。因此，无论是陆游和唐琬的沈园之恋，还是张珙与莺莺的西厢幽会，抑或是蔡伯喈与赵五娘的牛府重逢，杨小青对于所有舞台场面的诗意调度皆围绕着人物情感和心理轨迹，让其有条不紊，自然而然地流露出来。可以发现，杨小青导演的“诗化越剧”，突出表现在她对艺术作品情景交融的意象和境界的追求。中国诗歌所追求的境界就是一个情景交融的意象世界，对于诗歌而言，言气质，言神韵，不如言言境界。气质，格律，神韵尤不因境界而得以彰显。王国维说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”又说：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。”杨小青导演正是完全领悟了中国诗歌精神中的精髓，并努力用现代的舞台手段和演出语汇加以体现，最终实现了古典美和现代美的结合。
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