戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 戏曲舞台意象的诗性品格（一） 戏曲舞台意象的诗性品格（二） 戏曲舞台意象的诗性品格（三） 戏曲舞台意象的诗性品格（四） 戏曲舞...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 杨小青导演对于舞台诗剧的探索是在遵循中国古典艺术精神下的一种自觉的追求。她始终植根于中国戏曲艺术和传统文化的土壤中，以诗人...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 第三，杨小青的导演艺术体现了在对古典美学的内在认同前提下，她对于现代艺术和现代审美方式自觉追求的过程。因为戏曲和诗歌、绘画...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 又如《赖婚》这场戏，转台可以同时转出三个空间：张珙的书斋、莺莺的闺房、老夫人的客堂。老妇人的赖婚使恋爱中的青年男女十分痛苦...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 其次，1992年越剧《西厢记》的排演，是杨小青导演诗化越剧的追求得以实现的标志。《西厢记》是剧作家曾昭弘为茅威涛的度身之作，讲...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 当然，杨小青诗化越剧的追求并不仅仅停留在舞台场面的诗化处理层面上，她认为由人物情感的冲撞、宣泄、外化来组织舞台行动和调度才...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 首先，1989年的《陆游与唐琬》，应该说是杨小青导演诗化越剧艺术风格初步成型的标志。在该剧中，导演采用了舞台全景式的梅花条屏，...

戏曲舞台意象的诗性品格谈杨小青的导演艺术 杨小青是我国新时期越剧艺术综合改革的杰出代表，她因为创作了一系列的越剧佳作，一直被誉为诗化戏曲导演。演员出身的她，不仅深谙...