具体说来，20世纪以来，传统戏曲的“经典化”外乎以下几个方面的路向：
其一是“精致化”或“雅化”，也就是在传承的基础上，除粗取精，除芜存菁，经过不断的加工、提炼而终有所成。比如梅兰芳的许多经典剧目都可属此类。以梅兰芳的代表作《宇宙锋》为例，早年原本是黄班里的一出唱工戏，其身段、表情都比较简单而呆板，场子也相当冷静，完全是经过梅兰芳在演出中不断加工动人心魄、唱念俱佳、歌舞宜人的优秀剧目。梅兰芳在其《舞台生活四十年》里曾讲到过对赵女形象塑造的体验，确实相独到而深刻。他说：“在我一生所唱的戏里边，《宇宙锋》是我功夫下得最深的一出。”比如赵女的做工，“从赵女装疯以后，同时要做出三种表情：（一）对哑奴是接受她的暗示的真面目；（二）对赵高是装疯的假面具；（三）自己是在沉吟思索当中，透露出进退两难的神气。这都是在极短促的时间内变化出来的。这种地方是需要演员自己设身处地来体会了。首先要忘记了自己是个演员，再跟剧中人融化成一体，才能够做到深刻而细致。”正是许多诸如此类的符合性格逻辑和生活逻辑的体验联缀起来，构成“修本”和“金殿”的不同情境、不同尺度、不同色彩的“装疯”．从而展示了似乎女如诉如泣、可敬可叹的命运。对于梅兰芳，实在可以说是呕心沥血，尽在其中；对于观众，也才有这样一曲常演不衰、品味无穷的经典好戏。
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