关于在本体回归方面，无论创作方面也好，理论建设方面也好，出现的是一种自觉，这种自觉是戏曲创作和理论发展更高的提升。戏曲创作和研究需要这样一种提升，而不是像过去一样都在搞运动，艺术创作、艺左产也都在搞运动，而是真的回到一种自觉的时代。在一个文化时代里，艺术应该是自觉的。这也表现在近些年来的创作方面，戏曲创作逐渐有一些新的认识，这些新的认识是在向中国戏曲的本质和本体靠近，而不再是盲目地往话剧路上靠，或者变成简单的话剧加唱，这一点在近几年一些有成就的剧作家作品里有很好的体现，包括梨园戏《董生与李氏》、晋剧《傅山进京》、花鼓戏《十二月等郎》、昆曲《北西厢》等。这是一种趋向，这种趋向还表现在国家实施昆曲保护工程以来，昆曲保护的政策方面的一些调整，前些年比较侧重昆曲的创新，现在对昆曲传承和保护更为重视。有一点很有意思，昆曲本来是非常传统的戏曲，但近些年昆曲在文化领域变成非常时尚的一种艺术，这说明作为一种传统艺术，昆曲与当代社会、与21世纪并不是完全不相容的，而是完全能融入当代的。目前从政府的角度来看，“戏改”也好，戏曲的发展也好，它努力要实现的目标就是把戏曲从一种传统的艺术、古典艺术过渡到一种当代艺术，要实现这样一种历史的转型。运很多成功的作品，也有很多失误。近几年戏曲创作方面有一个特别好的倾向，即不盲目地追求一种舞美及舞台的华丽奢靡，也不是越来越靠近话剧或其他舞台艺术品种，而是向着戏曲本体的回归。
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