戏曲创作与理论的本体回归（一） 戏曲创作与理论的本体回归（二） 戏曲创作与理论的本体回归（三） 戏曲创作与理论的本体回归（四） 戏曲创作与理论的本体回归（五） 戏曲创作...

戏曲理论方面也是这样，油理论前沿的话语和思想不是咀嚼历史旧题。不是搬用套用话剧、西方戏剧理论，而是立足戏曲本体，找到戏曲理论自身的话语，努力建立中国自己的、民族的...

关于在本体回归方面，无论创作方面也好，理论建设方面也好，出现的是一种自觉，这种自觉是戏曲创作和理论发展更高的提升。戏曲创作和研究需要这样一种提升，而不是像过去一样...

近年来戏曲创作与理论学术之本体回归，从创作、理论研究两方面，大家有了越来越多的认识，这个认识是近些年来人们对戏曲的自觉和反思，也得益于中国一个文化时代的来临。要对...

说到底，中国戏曲的本质是民间艺术，戏曲是一种诗化、写意的舞台艺术。关于戏曲和话剧差别，阿甲有一个比喻，话剧是把米做成饭，戏曲是把米酿成酒。这个比喻源自清人吴乔关于...

中国戏曲舞台的形成，所谓一桌二椅说或者空灵和写意的舞台面貌的形成，来自两个方面原因：一是来自于过去物质匮乏和不足。最初戏曲演出主要是一种民间的创作演出，民间创作演...

戏曲过去是没有导演的，它的发展经历了这样几个阶段：没有导演，有了自己的导演，话剧或他方面的导演介入到戏曲。没有导演有导演，这是一戏曲导对戏曲是非常熟悉的，如阿甲、...

戏曲是文学的确没错，但是不能讲戏曲就是文学。而恰恰现在很多创作包括评论认为戏曲就是文学，忽视它是唱念做打兼备的综合舞台艺术。现在剧作家着眼点基本上都在于戏剧的情节...