元代的水浒戏作家及其创作模式

元代的水浒戏作家及其创作模式
陈娟娟

[摘    要]以历史上北宋末年宋江农民起义为题材的作品，由于创作者较多、作品数量甚众而自成一类，被称为“水浒戏”，元代是水浒戏的大发展大繁荣时期。本文主要考察元代水浒戏作家所处的时代及其当时的时代情状，指出元代水浒戏作家基本属于蒙古铁骑首先征服的北方地区的汉族文人，大多活动于元世祖忽必烈统治的时代，随着蒙元统治政策由原先的消弭民族隔阂、推行汉法、实现充分“汉化”向维持特权、钳制汉人、加强民族控制转变，元元代水浒戏作家们也经历了从上层社会的正统儒生向下层社会的杂剧作家的转变，具有了复杂的“双重身身份”。并在此基础上总结出他们在水浒戏创作上的整体特征，即具有自由化的创作倾向和固定化的创作模式。

[关键词]戏曲艺术；艺术创作；水浒戏作家；所处之时代；时代情状；创作模式

[作者简介]陈娟娟(1981- )，女，汉，江苏南京人，南京大学文学硕士，江苏省文化艺术研究院助理研究员。研究方向：戏剧戏曲学（江苏南京210005）。

[原文出处]《艺术百家》（南京），2010.6.227-229，212
 

以历史上北宋末年宋江农民起义为题材的作品，由于创作者较多、作品数量甚众而自成一类，被称为“水浒戏”。元代是水浒戏的大发展大繁荣时期，根据南京大学中文系编订的《水浒研究资料》统计，现存元代杂剧中的水浒戏剧目约有34种，全本共有lO种，其中确认为元代的有6种：高文秀《黑旋风双献功》、李文蔚《同乐院燕青博鱼》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》、李致远《大妇小妻还牢末》、无名氏《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜当赏黄花峪》。《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜赏黄花峪》虽然作者已不可考，但是从这两部剧作的思想倾向与主题内容来看，与《黑旋风双献功》、《同乐院燕青博鱼》、《梁山泊黑旋风负荆》、《大妇小妻还牢末》等并无太大差别，所以应属于同一时期的作品，作者的生活年代比较靠近。
 

一、元代的水浒戏作家

二、元代水浒戏创作模式