1948—1966：“希区柯克症候”（8）

这种保守主义力量相当强大，包括一大批坚决批判希区柯克的导演和批评家，比如威恩伯格，还有那些仅愿意承认希区柯克某部作品，但在整体上否认希区柯克是伟大导演的人，比如皮埃尔•卡斯特和瓦尔沃兹。皮埃尔•卡斯特是《电影手册》三位创办人的挚友，一位颇有影响的电影人和影评人。他曾因左翼影评人过于强调内容大于形式，与巴赞联合起来反对路易•达坎。但他却于1953年5月号上发表文章，把《电影手册》杂志上拥护希区柯克的青年影评人戏称为“施莱尔派的希区柯克式悖论”（le paradoxed’Hitchcock de l’　cole Sch　rer）。这个被卡斯特称为“施莱尔”（Sch　rer）的人就是埃里克 •侯麦。这个所谓的“施莱尔派”就是我们说过的“希区柯克—霍克斯派”（Hitchcock-Hawksien），专指《电影手册》杂志中拥护美国电影影片分析及电影评论范文新星：二十四岁的雅克•里维特、二十二岁的戈达尔和二十岁的特吕弗、夏布罗尔。
    

皮埃尔•卡斯特这篇文章几乎代表着《电影手册》杂志中老一派影评人的整体倾向，他们无法承认希区柯克是一位与让•雷诺阿、罗西里尼、奥逊•威尔斯一样值得尊重的导演。如此这般，围绕希区柯克，不但产生了《电影手册》和《法国银幕》之间的形式与内容之争（巴赞vs萨杜尔），更产生了《电影手册》内部的新旧影评观念之争（卡斯特vs侯麦）。在迷影文化史的风景中，希区柯克引发的这两种分歧始终是影评争鸣的病灶，故称为“希区柯克症候”。
    

第一个站出来捍卫希区柯克这个“造钱机器”（money-maker）和“完美匠人”（perfect artisan）的人，竟是今天最为知识分子化（intellectual）、最“作者导演”的戈达尔。1952年《火车怪客》上映，戈达尔化名汉斯•卢卡斯（Hans Lucas）在《电影手册》上发表了《主体的至高无上》（Supr　matie du Sujet）。年仅二十二岁的戈达尔在捍卫希区柯克的过程中，比早期“希派”影评人更深入了一步。鉴于那些否定、批评希区柯克的人都认为希区柯克的电影内容空泛，没有统一的有价值的主题（sujet），戈达尔巧妙地利用“主题”这个概念的双重含义，提出了希区柯克电影中的双重主体问题。在希区柯克那里，既存在一个电影主体——至高无上的叙述人和电影形式的造物主，也存在一个贯穿始终的电影主题——影片中的主人公始终在寻找答案的过程中认识自己。戈达尔认为，这种对场面调度的潜在价值的出色运用，在本质上与卡尔•德莱叶、阿贝尔•冈斯毫无区别。