乡土电影比较谈吴天明和赵焕章的世界（一）

吴天明与赵焕章是上世纪八十年代以执导中国乡土电影蜚声影坛的两位导演。前者以《没有航标的河流》（叶蔚林编剧）、《人生》（路遥编剧）、《老井》（郑义编剧）赢得了电影界的交口赞誉，而尤以荣获东京国际电影节大奖的《老井》最为人们瞩目和称道；后者则以其著名的“农村三部曲”——《喜盈门》（辛显令编剧）、《咱们的牛百岁》（袁学强编剧）、《咱们的退伍兵》（马烽、孙谦编剧）蝉联三届“大众电影百花奖”。他们对中国农村题材的电影做出了大胆而又可喜的探索，并在各自的艺术追求中，逐渐形成了手法迥异的乡土电影的纪实美学风格，在当今异彩纷呈的电影百花园里拓展了一片属于自己的世界。下面试从几个方面，对二人的乡土电影作一粗浅比较。

同许多有成就的艺术家一样，作为电影导演的吴天明与赵焕章在走向那个迷人的电影王国的过程中并不是一炮打响、一顺百顺的。在未形成那片属于自己领地的乡土世界之前，两人都有过失败的痛苦纪录，都有过阵痛之后的短暂迷惘。在《老井》等片之前，吴天明执导的演片《亲缘》，上映之后便成为公认的失败之作：无独有偶，差不多在这一时期赵焕章也执导了不很成功的作品《这不是误会》。这两部作品同众多平平之作一样被归为水平很一般的大路货，除了影迷们评头论足说三道四地数落一顿外，无论其思相性还是艺术性方面都没有给我留下多少真正可值得回味的东西，而此时的吴天明与赵焕章在广大影迷心中还是两个不甚起眼的名字。可以说此时二人尚在电影王国的迷宫中摸索探路，还没有完全定准自己的艺术之舟应驶向的正确航标，还没有真正发现一块建立起自己心中那个理想世界的“新大陆”。失败的痛苦使二人不断地反思自己：怎样才能找到一块供自己的艺术创作取之不尽、用之不竭的广阔天地？作为一名导演如何才能在自己的电影世界中建立起一个任自己的导演才情纵横驰骋的自由王国？……几经思索，几度探求，二人最终走出了困惑，终于重新确立了自己心中那片世界的艺术坐标，因为他们最终发现广大的农村正是他们得以实现自己梦想的一块不可多得的“风水宝地”。

《没有航标的河流》获得的广泛好评与《喜盈门》初映时的巨大成功，使吴、赵二人尝到了甜头，也极大地激发了他们沿着乡土电影的道路继续探索下去的满腔热情。随之，在短短数年的时间内，《人生》、《老井》、《咱们牛百岁》、《咱们的退伍兵》一系列影片在国内外的相继打响，吴天明、赵焕章二人终于走出了艺术的低谷而走向并最终完成真正属于自己的一片崭新世界。