人家说David Lynch这部3小时长片，过於沉迷自我表达不顾观衆。我倒要反过来说——这部片简直太看重观衆了，导演仿佛是抛出一大对心理现象、表徵、症状……随便怎麽说，总是内在联系全部要靠观衆自己整理，他还很大度的似乎并没有准备一个“官方答案”，不同人完全可以将现有綫索再现出大不相同的“犯罪现场”。
然而，和后现代消解文本意义的立场相比，David Lynch就不够进步了。他其实是传统的，没错，他的谜题能整出颇爲周密的解（可能未必唯一也未必“物证确凿”），尽管《内陆帝国》表面上敍事如此淩乱。但对於观衆来説，这恐怕也是一种乐趣。
理解本片剧情的钥匙我认爲落在《穆赫兰道》和《双峰镇：与火同行》（电影版）。看过後会较快掌握该从什麽套路入手看这片。David Lynch就是我所说的那种常常换着法拍同一个故事的可爱偏执狂。这三部电影，説到底都是一个悲惨女性寻着心灵安宁的故事。
Twin Peaks: Fire Walk With Me敍事比较顺畅，它主要是结合电视版，完善了The White Lodge/The Black Lodge的这个精神世界的设定，拨开它无比华丽的外观（我觉得这一部是Lynch所有电影中视觉效果最华美的），其核心居然是一个极爲古典的“圣徒得救”故事——Laura Palmer这个受尽了折磨的少女，如何在堕落和纯真间摇摆挣扎（有时候都快令人想起基督最後的诱惑了= =），最终遗下一具伤痕累累的肉体，留下一个清白的灵魂，被天使接往差不多等於天堂的The White Lodge。对於《内陆帝国》的啓发意义在於，不仅仅在於少女心灵得救的主题，还在於一个“拯救行动”，Twin Peaks中，能够和Laura在“红房间”进行灵魂交流的Dale Cooper担当了她的拯救者、守护者的角色，发掘关於她的真相。我尝试将这个结构用於《内陆帝国》的解释，很有用。还有内心阴暗面化身的角色啦，“凶手”临终时Cooper的引导，在《内陆帝国》中也改头换面出现了。
《穆赫兰道》给与的实际提示作用就更大了，比如事实真相千万要留意一开头，比如“脑内旅行”的构思等等。
超长！完透！未看慎入。
假设女主角是一个波兰女性，也可能是移民美国的波兰女性。她就是副标题所言的“烦恼的女性 Woman in Trouble”。开头黑白场景表现了波兰女和陌生男子开房偷情，主人公面目模糊不清。画面变成彩色，我们看到种种精神压力令她把自己锁闭在烦恼之中，波兰女的内心深处的自我以一个哭泣美少女形象登场，角色名字就叫Lost Girl。她无法走出偷情所在地205号旅馆房。波兰女究竟遭到了何种痛苦，要怎样经历心理斗争才能够获得解脱？这就是全片内容。
哭泣少女看的电视机中映出的一切，表现了她内心挣扎的过程。她为内心深処的哭泣少女，构建了数重障蔽。能够穿越各层障壁的门上往往标有AXxoNN。不过我不明白这个标记和本片最开始黑胶播放的同名广播剧如何联系到一起。
1）最接近哭泣少女即能够直接通到205旅馆房的，是47号房的兔人情景剧（我认爲这是少女确实在收看的电视节目，但我们所看到的内容经过了少女意识的扭曲）。男兔进入的隔壁豪华房，也是同真我非常接近的一个地方。此室内浮现出说波兰语的大佬和名为Phantom（幻影）的角色，他俩代表波兰女心中的恐惧（前者可能代表生活带给她的压力，後者是自己内心的负面），在寻找出口给波兰女增加痛苦。
旁注：兔人情景剧原是Lynch给自己网站拍摄的荒诞短片，有点像萨特的剧作《禁闭》中的死後三人世界（“他人即地狱”）。本片中，47是不祥、死亡的象徵。兔人反复提到时间、有谁来了，就快来了等等，都暗示他们在等待某个突破而入者。
2）套在兔子情景剧外的一层是美国女演员Nikki Grace的生活。波兰女借助Nikki这个即便烦恼不安也保持前进的人格面，来营救哭泣少女。当然，Nikki人格要逐渐认识到这一使命，而向她“预言”这一使命的使者就是造访她家的古怪老太婆。
旁注：老太婆说的寓言“小男孩开门看世界，走出门时，他的反射中生出了恶，恶随之来到世界。”一方面可能指之前Phantom的诞生入世，同时也很像Twin Peaks中关於The Black Lodge的变体。Black Lodge是通往象徵天堂的The White Lodge的必经之路，其中住着每个人的“纯恶意影我”即一种二重身，进入Black Lodge者如果不够纯正坚强，就会被“影我”替代回到世间，真正的自己受困于Black Lodge。#p#分页标题#e#
3）套在Nikki演艺生活之外的一层，就是她扮的美国电影High On the Blue Tommorows的剧情世界。她扮演女主角Sue，男明星Devan扮演男主角Billy。同时，波兰女把这部美国电影设定为翻拍，旧版是传説中遭到诅咒未能拍完的波兰电影《四七》。我认爲，波兰女把自身失败生活比较直接地投射到《四七》中，希望新的美国版能够突破过往的悲剧。
注意到，电影世界中的Sue曾经电话串綫到兔人情景剧中，但双方无法沟通，可见Sue不能跨层行动。
总之：要解救哭泣少女，Sue必须冲破电影世界和Nikki合体，Nikki必须意识到自己的拯救使命顺利拍完电影，然後冲破兔子情景剧直接面对哭泣少女。一开始界限清晰的数层纬度，当波兰女在意识中把Sue和Nikki混为一体后，Nikki就能以Sue的名义通过美版电影中的剧情体验波兰女的烦恼和坎坷，因此能够切实地克服这些痛苦，抵达被恐惧包围的自我内心深处。
本片敍事维度前40多分鈡很清楚，就是Nikki拍电影。电影High On the Blue Tommorows是表现女主人烦恼混乱心理轨迹的手法可能也比较前卫，大致剧情我总结如下：
女主角Sue是有钱人Billy家的女佣人，已婚，住在简陋的simthy平房1358号（波兰女很可能把自己家设定成了角色的家）。Sue的丈夫疑心病重又暴力，会说波兰语，和不三不四的马戏团流浪去了东欧。Sue在Billy追求下发展出婚外情，怀上野种被丈夫识破进而打胎。又发现Billy只是一个花花公子，泡过的女人无数（她们显现在Sue的家中，带她去看卖淫的街道）。她越来越頽废暴烈，可能亲手打伤或打死了丈夫。当她冲入Billy的豪华公寓，当着对方妻儿的面向他表白爱情、祈求爱的救赎，却被Billy拒绝。Sue流落街头形同妓女，Billy妻怨恨丈夫出墙而当街刺杀Sue。Sue在一个流浪女的善意指引下，平静地走向了往生。
在“拍电影”部分，唯一乱入的场面是一个黑发女人在警察局诉苦，说自己被催眠了去杀人。电影结尾，我们发现黑发女人就是Billy妻，从她投案时的穿着杀人时的衣服、还有螺丝刀插入她自己腰闲的异场☆态，我推测很前面的这场警局戯，是在提前凶案结局：Billy妻精神恍惚还不明白自己已经杀人。
分辨Devon的戯内外很容易，他扮演Billy时説话带南方口音。拍片间隙，Nikki表扬他“That's we need.”可能就指Devon在拍片间隙递过咖啡时説话带口音，“要的就是这种入戯的状态”。
“Nikki拍电影”这一维度，从某一时点开始，完全转到了电影High On the Blue Tommorows的情节中。这一时点就是——Sue和Billy在自己平房中首次做爱。从此角色Sue和扮演者Nikki在波兰女的意识中混爲一体，此後由Laura Dern出演的内容，直到导演喊收工爲止，基本上都是电影High On the Blue Tommorows的剧情。
但不过此前作惯了“假象自我主体”的Nikki还不知道自己已经被波兰女“放入了”电影中，以爲自己在和男演员偷情。电影角色Billy当然不明白演员Grace和Devon算什麽东西，所以不明白她的话。她仔细回想昨天的怪事，才醒悟到“开主人的车购物归来”的场面已是“片中”Sue的事（Nikki是乘坐工作人员的小车到摄影棚外，不会自己开车）。穿绿衣服的是角色Sue，她走入标有AXxoNN的门，脸在镜头前从虚焦到清晰（是否表示Sue开始意识到自己是一个由女明星Nikki扮演的“角色”，预示将来Nikki也会领悟到自己是波兰女心中的一个“角色”？），她看到几天前片场的演职员，却以爲对方是电影中的角色，她呼唤Billy，对方作爲演员Devon，却无法进入她所在的“电影世界”。
接下来的情节，到收工爲止，是最混乱的。美版电影、波兰版电影《四七》、心理象徵和波兰女可能的真实经历大串烧。但中心内容只有一样：丈夫Sue在向侦探自白时的开场语挑明了这一点：有一个男人，我过去认识的，他叫什麽并不重要。人总是不断显露出什麽来，一层又一层。可见Nikki/Sue也逐渐认识到——她最放不下的这个人，就是丈夫（所有维度中的丈夫都由Peter J. Lucas饰演）。她最後还表示，我不在乎明天怎麽样，只希望清楚过去。
波兰女的负罪意识和不安愤怒，无法抑制地在美版电影、《四七》乃至Nikki生活中屡屡冒头——Nikki的丈夫冷酷警觉；波兰语部分丈夫沉痛端庄；Sue的丈夫即頽唐粗暴有时候又似乎很可怜无辜。访问Nikki的老太婆和访问Sue的女人在两个维度中分别强调：“行动带来後果”、“你有一笔债要还”。#p#分页标题#e#
这个还债究竟是指Nikki=Sue有责任帮哭泣少女获得解脱呢，还是另有所指？
我认爲，波兰语部分基本上最直接的投射了波兰女真实经历，而这又分两部分表现。尽管我我目前无法一一分辨哪些“实际发生过的”，也不觉得Lynch有给出足够确凿的綫索。以下仅仅是我的推测。
第一，发生在冬夜的东欧城市中的波兰语对白部分，角色身穿大衣，而这部分的少妇和哭泣少女同由Karolina Gruszka扮演。Sue的妓女朋友们曾带她乱入到这条街上，当时Sue表现得特别恐惧，看了这段情节，你就不会奇怪她的本能反应了。如果把这部分看成电影《四七》，那麽大致情节就是：少妇的丈夫曾经和一个黑色长发女人偷情，但已经回头。他可能性格不太好，但并非不爱她。少妇用螺丝刀杀死出墙对象。丈夫死在楼梯上，不知道是被她失手推下去的还是有意报复。（回程中碰到“幻影”，“幻影”识破了她的犯罪）。後来，她流落在街头和妓女为伍。
这部分看起来最表现波兰女负罪感，丈夫表情沉痛，样子特别绅士。一切过错都在她自己。犯罪前，少妇曾和“幻影”争吵，“幻影”叫嚣要把她推入地狱并殴打她。看起来非常像Twin Peaks中恶精灵BOB和受害者Laura的恐怖共处，同样声嘶力竭的尖叫和黑暗和强光快速交替的刺眼视觉效果，所以我认爲这段很可能只是一种“心理斗争”，表现邪恶的内心势力占据了上风。
在电视中看到少妇的丈夫回绝情人一幕的哭泣少女，心情顿时纠结，兔人房间中出现了地狱般的火红色，浮现出兔男的身影。兔男落座后，恰恰化身成美版电影中听取Sue剖白的侦探。他背後墙上有个醒目的A字，説明此处也是一种“通道口”？）侦探态度冷淡而仿佛什麽都知道了，这似乎象徵着波兰女渴望对丈夫毫无保留，倾诉一切，而Sue在倾诉一切时，眼神中又带有愤怒，用词粗鲁，可见波兰女对婚姻感觉复杂。
第二，《四七》中文雅的丈夫很可能未必是其真实面貌，很可能是波兰女出於内疚而进行的美化。结合美国电影中暴力而又邋遢的丈夫，才更像一个较完整的形象，随着Sue的丈夫展现出波兰移民的身份，他开始说波兰语，加入东欧马戏团，他越来越和《四七》的部分融为一体，他的老板就是“幻影”。结合美国电影部分推测，波兰女的丈夫可能落魄而无甚魄力。波兰女可能也曾经对丈夫不忠，怀上野种被丈夫揭穿遭到殴打，她打掉了胎儿。在犯罪后，女主自暴自弃上街卖淫，才与陌生人开房。
波兰女让美国版以Sue承受不忠後果而被杀，仿佛是一种赎罪。这版中杀死Sue的黑发女人Billy妻，和《四七》中被少妇杀死的出墙对象长相一样，凶器正是从Sue手中夺下的螺丝刀。催眠Billy妻的不是别人，正是“幻影”！可见“幻影”真得很接近Twin Peaks的BOB哟。
这一大段中，数次明确表示哭泣少女如何引导Nikki走向拯救“自己”之路：
73分，哭泣少女亲自指点Nikki用烟头烧穿纱布，通过破洞去看。这个洞是打通美版电影、波兰电影《四七》乃至波兰女真实生活隔阂的一个“窥视孔”，和画有标记的门一样是连通多个维度的“通道”。值得注意的是，此段和唯一最像“现实”的片头部分一样，都是黑白的，并且哭泣少女从模糊中显出清晰面孔的镜头，很像片头女子做爱中的仰面镜头，只不过片头中人脸始终一片模糊。Lynch是否以次明确説明，哭泣少女和片头女子是同一个人呢？总之，哭泣少女等於向Nikki介绍了进一步触近自己的方法。她还提示Nikki“你得有手表”。後来出现过手表指针倒转的镜头，代表Nikki追溯到过去，探寻《四七》的内容或波兰女真实经历。这段少有的亲自説法结束后，Nikki一擡头，看到自己的脸，这説明Nikki回到Sue的身份中，她们是波兰女心中同一个“角色”，在电影世界继续跋涉。
另外，片中以第一人称视角拍摄女人的手向Nikki挥动，让她在红帷幕场景中穿行，进入向侦探自白的小屋（红帷幕在Lynch电影中基本上背後都有直接关系到中心秘密的场景）。可以看到，这只手臂上袖管是红的，而哭泣少女身裹红衣（不过没有袖管，看起来更像被单）。快结束前，Nikki=Sue逃进俱乐部躲避Billy妻时，红衣少女现身把她带往後门，送上楼梯，去见侦探，她开始说同样的开场白。结合她嘴角的青肿（这是之前在Billy妻家被殴的结果），我们可以发现，Nikki=Sue第一次的自白，也是把後面的情节提前了。#p#分页标题#e#
哭泣少女明确向Nikki=Sue求助的一次，是透过她丈夫身上的酱渍（暗喻血渍？因爲紧接着这段就是《四七》中的犯罪场面），祈祷“请驱除盘踞我心头的噩梦”，发生在98分。这个祈祷镜头模仿《日落大道》中女主角观看的自己以前演的默片场景，而那个镜头取自真实存在的电影"Queen Kelly"，是《日落大道》女主演年轻时主演的。
美国电影世界的结尾，波兰女以Sue的死对自己下了一个审判，修正了波兰旧版的悲剧。但Nikki认识到自己使命还没完成——她必须杀死让自己犯下恶行的心魔：那就“幻影”，或者电影世界中Sue隔壁的Crimp（同一个人扮演）。可以说，一切恶行都有“幻影”攒合。拜访Sue的女访客曾提出两点问题，指示Sue=Nikki必须好好面对，一是“你认识这房间住的人吗”指丈夫，二就是“你认识隔壁住的人吗”指“幻影”。
消灭幻影的武器，其实也是通过哭泣少女提供的（唔，归根到底还得是自救啊！）。Sue的丈夫被显灵的哭泣少女（降灵会老人说：It was red，红色是哭泣少女的关键词）召唤，得到了一把手枪，降灵会老人指示他要消灭他的上司，那上司就是“幻影”。他把枪放在家里，後来被Nikki=Sue得到。降灵会老人後来幻化成三个兔人，看来他们是更接近哭泣少女这一层的角色，所以能够传递哭泣少女的指示，了解“拯救行动”的进度。同样是兔人幻化的侦探，後来打电话时説了和降灵会老人一样的台词“把马牵来井边”，又表示“时间不会很久了”、“他（“幻影”）就在附近”等等。
果然，不久后，电影结束后，Nikki寻着侦探走过的楼梯，推开标有AXxoNN的门，回到电影场景中获得了手枪（我靠，越来越RPG了），随後维度一阵扭曲，她终于来到兔人所在的47号房门前。“幻影”追踪而至，Nikki举枪将其射杀，对方幻化出自己的脸，充分説明他代表的就是“心魔”。恶意被消灭后，Nikki终于穿过47号，进入205号旅馆房间。哭泣少女一直在电视中看的画面同时发生了在自己眼前，一切障壁都打破了。Nikki用善意的亲吻结束了拯救行动，她也终于可以回到舞台上尽情享受喝彩。
哭泣少女，也就是波兰女内心深处的愿望，就是回到1358号家中迎回普普通通的丈夫和一个儿子。她消灭了内心的恶意和怒火，原谅丈夫曾经的不忠，原谅了肚里的野种。至於真正的“波兰女”到底怎麽面对现实中的将来，影片没作交待。但我们毕竟知道，她内心已经获得平静。
Nikki最後的出场，是什麽意思呢？我以爲，这代表以上的一切……仅仅是在古怪邻居老太给她指名“使命”后，Nikki将会而尚未经历的一切！而如果按照本片所拍得那样顺利完成后，她就能幸福满足地坐在对面的沙发上微笑了！
片尾更像是本片结束后，一切维度的人物都放出来肆意欢闹，包括从未登场的“幻影”的独腿姐姐，和Sue死前日本女孩提到的养猴的女子。片尾曲竟然是Nina Simone的歌里我最喜欢的一首——Sinnerman，一首关於罪人得救的歌曲。充分点明主题。
要说这片哪里蔑视观衆了……那就是超级挫的画面，和Laura Dern屡屡满屏的一张老脸！！天哪太挑战了。尤其是拍得奇丑的脸。我唯一一次差点看不去的，就是Twin Peaks里面扮演Laura她妈的女人扮演古怪邻居老太登场，她説话时那种超丑陋夸张的角度，真反胃了。恐怖感麽我倒是没有的，比较享受林奇流的诡异。总之我对Lynch的数字化尝试是不太赞成的，因爲我原本对他的爱很大一部分是在画面、画面！！至少我觉得，本片可以部分胶片啊。现在这样，搞明白剧情后我就不想再看了。
关於这次的演员呢，我觉得Laura Dern此番身材异常标致，演技也比原来令人印象深刻的多，毕竟4/5的时间内是她在演戏吧。Jeremy Irons出番时间不超过20分钟，扮演的导演居然是一个自信乐观的喜剧角色，在这麽挫得镜头中也很帅（身材好就是占便宜啊）。Harry Dean Stanton扮演导演的助手，一个很囧的小老头。我总觉得Stanton和JI叔虽然不在一个帅气度上但脸就是有点像，所以林奇把这2位拖到一块感觉颇微妙，该组和很有冷幽默感。扮演丈夫的Peter J. Lucas，是一个在美国发展的波兰演员，以前从没听説过……但是他在某些角度看起来好像Ralph Fiennes！！主要是眼睛这部分。
同时，按照Jeremy Irons扮演的导演之前的指示，他的美版电影中场景切换要用淡入淡出的黑场分割。不知道能不能以此作爲哪些是“关於Sue的美版电影”部分的提示。#p#分页标题#e#
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