马尔库塞认为：“艺术拥有巨大的取舍权，也就是说，拥有对现存事物提出异议的权利。”
电视纪录片不是新闻，做不到新闻节目的迅速和广泛，它应该关注具体的苦难和悲哀，达到对社会问题的隐喻，成为中国人的反省，成为中华文明的守望者，不矫揉造作也不粉饰太平；歌颂真善美，推崇德义礼，对中国与世界、对历史和现实、对集体与个人“真诚、平等的尊重和倾听，是对生活真相的敏锐、勇敢的探索和质疑”，这才是真正的纪录精神。
作为一个有责任的纪录片编导，在自己的作品中应该特别注意体现：纪录片的社会意义和政治意义（包括民生意义）；媒介意义（媒体本身的社会责任）；作品对于电视纪录片创作层面的积极意义（要不断探索新的节目形态）。
尤其是当今，作为一个注重影像记录的时代，电视纪录片创作者，一定要尊重和体现影像的纪录本性，回归影像的纪录本体，也就是说在实际的纪录片创造中，要充分发挥影像自身的叙事魅力和表意功能，善于创造性地打破“画面+解说”的传统叙事模式，积极构建一个由两种历史参照观——“感性与理性”，两种文本结构观——“观察与解释”所构筑的表意系统。同时，在作品中一定要合理安排和处理好三条叙事线：
共时性的意义建构—所思
历史性的事实铺陈—所为
背景性的逻辑关联—因缘
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