谈谈纪录片“真实再现”的功用

关于“真实再现”的功用，可以归纳为三点。
　　扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。原始影像资料的匮乏是“真实再现”手法存在的最大理由，这在历史题材的纪录片中表现得尤为突出。如《中华文明之光》栏目中《孔子》和《老子》，如《千秋史话》栏目的《大同沧桑》，如《走遍中国》栏目的《吴越春秋》和《百年旅顺》，除图片资料和实景，就没有其他影像了。只有历史传说、文字记载和亲历者／知情者的回忆，“真实再现”在这里就是一种很好而且必要的表现手法。
　　满足观众的收视欲望，增强节目叙述张力。纪录片最大的局限就是事件和过程的转瞬即逝，当时创作者往往不在场，但这事件和过程却正是观众最想看的。这时同样需要“真实再现”，《纪录片之窗》栏目中的《与生命签约》就是成功例子。主人公身患血液重症，因过度劳累昏倒在桃树前，桃园里干活的伙计们在晃动的镜头中跑向倒下的主人公。　　　　　主人公找邻居借钱一段，主人公徘徊在邻居家门前……
　　营造艺术氛围和意境，增强节目感染力。建立在真实基础上的虚构，与故事片的虚构同样具有感染力。如匆忙的脚步、拥挤的人流、金秋的落叶、冬日的枯枝、飞翔的白鸽……纪录片《国球沧桑》讲到“文革”期间中国乒乓球队员被下放农村时，编导用了这样一组镜头：长满蒿草的荒芜的农家院落，一间放置农机具的棚子，土屋旁的草丛中一个破乒乓球案子斜靠着，棚子中拉着一条红色的大标语。
　　可见，资料的匮乏和不在场的遗憾，只是纪录片需求“真实再现”的一种原因，纪录片的艺术性和感染力追求是“真实再现”的另一种重要功用。