可能有这样两种：一是文学的、静止的分柝；一是戏剧的、活动的，把作家的思想和形象转化为舞台动作语言的分析。从文学方面分析作品，理解作者的思想、意图，甚至还可以评价作品的优劣。这是一般有文学素养的人都可以做到的。但这不见得能成为导演。导演文学剧本的分析，不是文学性质的一般分析，而是找到自己在舞台上将要呈现出来的形象，能够看得见、听得到的特有的戏剧语言。高尔基有一个很好的定义，他说：“艺术家是这样一种人，他善于探讨个人的――主观的——印象，从其中找出带有普遍意义的——客观的――东西，并善于把自己的形式赋予自己的观念。”这是什么意思？他是说，一般人都是有思想的，或者说人们都能够思索并体验各种情感，这是生活中人的自然现象。只有艺术家他不仅以主观的意志去体验那客观存在的事物，同时用他自己的眼睛看到，并用自己的艺术手段把他所了解、掌握的东西再反映出来。这就是和一般人不同的形象思维，也就是导演再创造的艺术。所以，导演在分析剧本时，他不是读到了什么，而是要看到什么，听到什么，联想到什么，甚而“预见”到了未来在舞台上出现的形象。虽然不可能是完整的、连贯的，也许是不准确的，但一定要使形象思维活动起来。
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