设计者追求的创新思维，决定了新编剧目当中的人物形象创造，已不能再象以往传统戏曲的服饰一样不分朝代，不分季节，不分地域了。当代的服装设计师更多得通过自己的创新理念和审美要求，运用服装的样式，质料、色彩、纹样等一切造型手段，形象地向观众诠释角色，使观众了解剧中人物所处的时代、国度、民族、地域、阶级、社会阶层、职业、年龄、性别、以及个性，暗示角色的善恶、美丑、贫富以及隐藏着的希望或恐惧。设计者要根据剧本里所反映的社会时代背景，让观众清晰的了解到某个时代服装的艺术特征，并加强对这一时代服装的印象，同时又融人传统戏曲服饰的程式，加深观众对剧中人物的了解和认识，引导观众迅速进入剧情。例如，由天津京剧院李佩红主演的《文姬归汉》一剧中蔡文姬的服饰设计，由于剧情本身极强的地域性和民族性，使其服饰款式上大不相同，全剧本着传统戏曲服装与民族服装相结合的原则，在蔡文姬的服装与头冠中加入了独具特色的北方民族图案元素，以表示蔡文姬在少数民族地区生活的地域特征。其款式在女蟒的基础上加以改良，在饰物上多采用毛饰物来装饰，凸显了北方游牧民族的特质，并且使这一形象具有了强烈的视觉冲击力，服装图案仍然是凤纹，但构图新颖，通过凤纹的隐喻，点明了蔡文姬的身份特征。
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