经济、文化的因素一方面使新现实主义运动得以产生，另一方面也是促成它消失的主要原因。当意大利从战争中复苏后，政府对电影揭露当时的社会状况十分敏感，从1949年之后，审查制度开始对新现实主义运动加以限制。大型的意大利影片又重新走红，新现实主义电影不再具有当年小制作公司的自由。最后，著名的新现实主义导演们只能拍摄个人较关注的题材，例如罗西里尼专注于基督教人道主义精神和西方历史，德•西卡转向感伤的爱情片，维斯康蒂更加关注上流社会的生活方式。大部分电影史学家认为新现实主义运动的尾声是德•西卡的《温别尔托•D》(1951)，上映后遭到舆论攻击的那一年。然而，该运动的余波仍然在费里尼的早期影片如《流浪儿》(1954)和安东尼奥尼的《一个爱情的故事》(1951)中，都可以找到其影响，而且这两位导演早先也都曾在新现实主义电影运动中工作过。
其结果是40年代的意大利电影引起了全世界的广泛关注，尤其是：维斯康蒂的《大地在波动》(1947)；罗西里尼的《罗马，不设防城市》(1945)、《游击队》(1946)和《德意志零年》(1947)；德•西卡的《擦鞋童》(1946)和《偷自行车的人》(1948)，以及拉都达、勃拉塞蒂和德•桑蒂斯等人的作品。此外，新现实主义电影运动对于独立制作人如印度导演萨蒂亚吉特•雷伊等人，尤其是法国“新浪潮”的电影都产生了相当大的影响。
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