新现实主义开创了一种独特的电影风格。到1945底，战争已经摧毁了大部分制片厂，各种布景与录音设备奇缺。因此，新现实主义影片的场面调度依赖实景拍摄，而摄影胶片大多采用纪录片的粗粒子画面。罗西里尼说过，他曾经不得不向街上的摄影师购买零星的胶片，因此，《罗马，不设防的城市》是由很多种不同品质的底片拍成的。
由于是在街道上和私人建筑物中拍摄电影，使得当时意大利的摄影师们不受好莱坞“三点布光法”的约束。虽然新现实主义影片也经常找著名的舞台剧或电影演员担任主角，但他们也常常使用非职业演员，体现他们真实而不做作的表演。例如在《偷自行车的人》中，德•西卡就找了一位真的工人来饰演男主角，“他的言行举止，甚至他的手势，就是一位工人的手而不是演员的手……他身上的一切，完美地体现了影片中的角色。”意大利电影长期以来有一种事后配音的传统习惯，这使得导演能用较少的摄制组成员在现场的众多场景之间移动拍戏，增加了演技与场景的即兴自由度，也造成了摄影机运动与取景的自由灵活。尤其是在《罗马，不设防的城市》中宾娜死去的那场戏，《德意志零年》的最后一场戏，以及《大地在波动》的横向与纵向镜头中(图12．31)都完全表现出来。在《偷自行车的人》中，那场用推轨镜头拍摄露天自行车市场的画面，完全说明了新现实主义导演会在现场拍摄中发现种种纪实的可能性。
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