越剧的南方性和爱情的主题（四）

五十年代初南戏北上：越剧的南方性和爱情的主题

    必须指出的是，越剧此次北上演出与当时推进的旧戏改革运动密切相关：“上海‘东山越艺社’这次北来，使江南地方戏‘越剧’（绍兴戏）第一次正式曳现在北京舞台上。这对于戏改工作经验的交流，特别别是南、北地方剧改革经验的交流，是有它一定意义与影响的”、“他们这次北来，是为了观摩、学习，同时把越剧介绍给北方观众”。50年代初的新政府采取了一系列的措施来推进此项改革，例如：巡回演出，出版刊物及推动对各种戏曲形式的学术研究。其中很重要的一种方式是举办一系列规模不的地方及中央的戏曲观摩比赛演出。越剧版本梁祝的第二次北上是在1952年的10月6日至1 1月14日期间文化部举行的第一次全国戏曲观摩演出。在这次大会上，二，周扬做了一个重要的报告，总结了1949年以来新政府在；戏曲改革上的成就与不足。值得注意的是，在这次大会上，越剧和梁祝故事扮演了一个非常重要的角色。越剧《梁山伯与祝英台》获剧本奖、演出奖，主演范瑞娟、傅全香获演员一等奖，音乐和美术设计碰l都有获奖。越剧相对于京剧和昆曲来说是很年轻的剧种，而在这次大会上，它却被树鈉戏曲改革的一个典范，而与之形成对比的是新政府对京剧的小心及谨慎的态度。在周扬的讲话中，他明确地提出京剧要向这些地方戏曲学习以便更好地为人民服务。在他看来，京剧太模式化并多注重历史题材墓剧为代表的翅地方戏曲却相对地灵活一些：“带有较多的人民性，更接近人民的生活，人民的语言，因而它们的内容就更生动活泼得多，形式就更自由、更新鲜。”