俄罗斯诗一样的电影：《27个遗失的吻》

    这是一部充满诗意和象征的“诗”电影。

    从影片画面呈现出的，就是富有音乐性诗意的一系列唯美而别致的元素：俄罗斯的夏季，一条曲折回肠大河边的一个童话般美丽的小镇；小镇上的男主人公是一个天文观测员，他的住所是一处古老雅致的房子，他的工作场所天文观测站，有巨大的望远镜，可以仰望星空；一艘正在修缮的大船；小镇上的小诊所；一颗充满野蜂的大树；小镇上的驻军炮台，乱放炮的中尉；巨大的机械工厂车间，巨大的气锤……
　　吻是象征，大船是象征，片中小镇居民们看的色情电影《艾蔓妞》也是象征。隐喻和象征是诗的重要修辞手法，也是诗电影的最重要修辞手法。
　　《27个遗失的吻》的最显著特征是浓浓的诗意和总体幽默到有点儿荒诞的水乳交融。
　　就像许多诗电影的作者曾经做过的那样，本片仍然采取了由一个个小的、局部的诗意意象单元最终累积为总体的象征；由一个个小的局部的幽默累积为总体的幽默的结构方式。
　　影片有两条平行发展的叙事线。一条讲述一个14岁的女孩西贝拉痴恋一个41岁的鳏夫亚历山大，而亚历山大的小儿子，同样14岁的米奇又痴恋着西贝拉。这场三角恋的结局是悲剧，随着小米奇的一声枪响，那年夏天西贝拉答应他的100个吻，终止于73这个数字上，余下的27个吻永远遗失了。
　　这是一个成长的故事，影片以诗意的语言诉说着男孩和女孩的青春期成长，又以这种成长对应着一个民族的成长，对应着人类的成长。任何民族都有过自己的青春期，都有过青春的激情，任何民族的成长都付出过激情和青春的代价。
　　影片还有一条诗意的情绪线，那就是一个老头老船长用拖拉机拖着日夜行驶在一片绿野之中的大船。小女孩西贝拉第一次看见大船是一个月光如水的夜晚，它在一条街道的正中抛锚。电影以一声巨响、一个动作，还有一个造型，以一种诗意的语言告诉人们：船本来应该航行于大海，停泊于港湾，眼前的幽默隐喻其实诉说了一个人类的无奈。正如那位老船长所言：海消失了，变成沙漠。离开我们的不光是人，还有海，海是活生生的……
　　影片结尾，三角痴恋以悲剧结束，青春因为无可遏制的激情而消逝。大船却终于驶入一片汪洋。两条平行发展的叙事线，一条追忆着青春的激情与消逝；一条对应着人性与生命的消逝。平行发展的结果导出一个无奈的错讹和永恒的追问：青春意味着激情的付出与消逝，消逝之后我们还有什么？我们还能够找回遗失的27个吻吗？
　　电影由于有逼真的照相特性很难表现思想、表现哲理。而《27个遗失的吻》却以每一个局部的诗意意象的累积，诉说着这种总体的象征。影片的对话、表演、镜语、剪辑、音乐、场景、节奏，所有元素都充满诗的韵味，臻于美的极致。
　　《27个遗失的吻》的语言也富于诗意。小镇的人们惊叹西贝拉是月亮上掉下来的女孩。影片以诗意的镜语刻画了她的清丽脱俗，沐浴时那种极其柔和的侧逆光线使西贝拉犹如透明的古希腊人体雕塑，皮肤洁如凝脂，小乳房晶莹剔透。面对着情窦初开的男孩米奇，她圣洁清纯。他天真无邪。沐浴之后的西贝拉一袭白纱裹住妙曼身材，犹如初生的婴儿卧在如水月光中，行走在迷离的灯光长廊，如水的弦乐撩拨着心中青春的萌动……诗电影的每一个镜头都是用光线的刻刀精心雕琢的诗的元素，千锤百炼之后，奉上的是一首青春的诗、生命的诗。俄罗斯人用语言和光影创造的诗境能把你的心都融化了。
　　《27个遗失的吻》的诗意还体现为一种诗意的幽默，那是一种真正的智慧。普希金、果戈里、契诃夫、列宾、肖斯塔科维奇……俄罗斯人有创造诗意和幽默的传统。
　　影片创造了一个理性错位的总体喜剧情境，并以一个个小的幽默单元累积出总体的幽默：那个炮兵中尉无论打炮还是做爱都没准儿，他又要训练，又要满足娇妻不断增长的情欲要求，疲于奔命，顾此失彼；小米奇学放枪，第一次开枪就猎杀了一头家猪；偷看亚历山大偷情的西贝拉主动扮演吃醋角色——少年不识愁滋味……
　　而全镇人看色情电影《艾蔓妞》则是情节的转折点，也是幽默喜剧的高潮。在这个春情骚动的夏季，人们似乎突然发现了性的乐趣，突然发现了激情的最佳释放方式，于是这个山区小镇的所有居民一下子都突然变得不可思议，道貌岸然的校长在和法语女教师实践《艾蔓妞》中的性爱技法时死在她的床上；亚历山大和维朗妮嘉在野外做爱；炮兵中尉指挥士兵炮轰正在野地里和牧民偷情的娇妻；酒鬼在生殖器上套上滚珠轴承和维朗妮嘉交欢，为了取下滚珠轴承，机械厂厂长一边告诫酒鬼钢铁和黄金都是国家财产，都应该珍惜，一边派人请来维朗妮嘉的母亲，这位老劳模特地穿上胸前挂满勋章的西装，而后按下能把钢铁都砸碎的气压机气锤……#p#分页标题#e#
　　正由于亚历山大和维朗妮嘉的野外交欢，西贝拉半夜时分爬上亚历山大的床，结果转瞬之间喜剧变成悲剧。影片以一个个局部的幽默累积着大的荒诞不经，创造着总体上的理性错位，人们在忍俊不禁的同时会恍然悟出某种人性的错位，悟出某种人生的错位。
　　俄罗斯电影人有拍诗电影的传统，这部影片的某些手法，仍然能看到俄罗斯诗电影的鼻祖塔尔科夫斯基的影子，他们的电影作品总能把诗意和幽默结合得趋近完美，让你欣赏到电影的美的极致。
　　本片导演和编剧是同一位俄罗斯女性，叫娜娜·德渥杨兹 (Nana Dzhordzhadze) ，她在本片体现出的主要美学意向和风格元素：
　　1.对人类存在和人类未来的诗意关怀。
　　2.把哲理寓于极其优美的影像和极其机智的幽默和喜剧情境之中。
　　3.面对社会、人生的雍容心态和人生不无荒诞的幽默。
　　4.她的影像造型的各种元素都处于一种音乐性的诗意状态。
　　5.深厚的俄罗斯和西方人文积累。
    这是一部值得一看的影片，片中的女孩像精灵一样来到小镇，通过她的眼睛，我们看到了一幕幕笑谈的人世悲喜剧、一幕幕的你来我往，一幕幕无奈的人生。号称“库斯托里卡女性接班人”的女导演娜娜，赋予了影片混杂着成长、爱情、闹剧、讽刺、荒诞、忧郁等诸多元素和风格，形成独具特色的个人风格。娜娜的前两部剧情长片《我的英国祖父》、《恋爱中的厨师》都获得国际影坛和观众的热烈赞扬，这位如今已经54岁大器晚成的女导演还是在保持自己电影激情的同时，缓慢而谨慎地继续着创作。