戏曲服装的主要表现法则是它的“写意”性，它与戏曲艺术的“写意”的美学原则相契合，戏曲表演在塑造人物形象时“以形传意”“以形达意”，通过虚拟的表演来体现出戏曲艺术时空处理上的灵活和自由的特征，它不是一味地追求形似而是追求神似。例如戏曲服装的“靠”，它是从生活中的铠甲衍变为艺术化的戏衣，与生活中的铠甲相比，妙在似与不似之间，它前后身分离，似衣非衣，似甲非甲，衣片虽有铠甲纹样，却不紧贴身体，完全脱离了生活中的原始形态，靠身和靠腿随着演员的动作，产生节奏和韵律美，绑扎在武将背部的四面靠旗，呈扇面形，靠杆锐利直线呈向上的放射感，龙纹辉煌，飘带飞舞衬托出武将威风凛凛的英雄气概，给观众以美的享受。
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