《黑戈壁·黑喇嘛》画面解析（一）

情景再现是20世纪90年代以来，在我国电视纪实节目中开始尝试并逐渐效仿使用的一种手法。虽然在电视纪录片创作中曾被业界和学界提出过种种质疑，但它作为一种电视时空、时态与事实的完美结合与艺术表现形式，无疑有它的艺术功效和表现张力，才得以后来被业界广泛应用。电视纪录片所能做的只能是把真实的“故事”展现给人们，最重要的是让人们思考“为何”发生了如此真实的“故事”（真实背后的东西），而不要停留在简单的真实是怎么来的“表现层面”（也就是为何要用情景再现？）。在《黑》片中，为了追求强烈的视觉效果，生动还原历史真相，我们摄制组大胆地借鉴并采用了电影大片的拍摄手法。主要角色黑喇嘛是当地的一位普通工人扮演的，黑喇嘛部众角色均由马鬃山当地的牧民担当，也有我们摄制组的工作人员客串扮演。场景生动再现了黑喇嘛匪徒抢劫商队，押解俘虏，站岗放哨，外蒙古远征军围剿碉堡山，刺杀黑喇嘛，奥其尔神秘出逃以及杨增新要塞对峙等的场面。
 

画面角度的有机变化与丰富，对构图效果、人物塑造、空间表达、场面调度、纪录片叙事都会增加其艺术表现力。拍摄中，我们尽可能发挥角度的造型与表意功能，采用角度的两极化处理镜头，在表现黑喇嘛的凶恶残暴时，我们选择了仰拍、尽可能用细节来表现人物的性格特征。在表现黑喇嘛的众部时，由于参演人数少，我们尽可能用中小镜头或俯拍的方法来弥补不足。区区人十几个人，却用镜头表现出了宏大的激战场面。所以，《黑》片中，我们通过角度实质上强化的更多是对当时恐怖激战场面的视觉形式，角度本身虽然不是视觉元素，但是它可以创造、强化特有的视觉效果，也为形成《黑》片的叙事风格奠定了基础，提升了该片的视觉艺术效果。