纪录片的叙事特色 视点与结构

    视点问题也就是叙事角度问题。叙事角度指叙述着对故事叙述的切入点。通过叙事角度，使原本栖身纪录片文本的叙述着浮现出来。

    叙述着的视点，主要有两种：全知视点和限制性视点。

    全知视点是指叙述者无所不在，他叙述出影片中任何一个人无所知或未知的一切。全知视点多采用第三人称的方式来展开。

    如：纪录片《话说长江》

    限制性视点：指叙述者在故事中只知道部分内容，有时候叙述者所知的等同于故事中的一个人物，叙述者附在故事中的某个人物上。这种视点多采取第一人称的方式。

    如：纪录片《女特警雷敏》

    纪录片的视点还体现在对同一素材的切入点的不同上。

    如纪录片《北方的纳努克》创作视点的可能性。    

    现实生活本身是丰富而复杂的，而多视点有利于呈现生活本身丰富、复杂的风貌和本性。因此，纪录片的叙述方式有时呈现出“多视点”。

    如：纪录片《故宫》、《新丝绸之路》等。

    纪录片的结构有“纵向”、“横向”、“纵横”交错三种情况。

    一般历史题材纪录片多采用纵向结构方式，而现实题材纪录片多以横向结构为主。

    采取何种结构方式，是由题材和体裁两方面所决定的，而相对开放性的结构方式，有助于给观众留下较多的思维空间，激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力，使观众感受到作品背后的更深沉的思想内涵。

    如：纪录片《母亲，别无选择》（何苏六）

    纪录片中的事件与其时空存在是构成故事的的两大因素，二者密不可分。对任何纪录片的故事素材，以及生活中原生态的记录，都不可能不作一定的变形和重构。