纪实艺术的艺术性是什么

       纪实艺术是一种创作风格与艺术追求，从其产生与发展的实践来考察，它具有影视与艺术的双重属性。因此，艺术性是纪实艺术的重要特征。
　　朱羽君教授在《现代电视纪实》中阐述：“纪实除了遵循素材必须来自正在进行的现实生活外，其他的许多创作思维与艺术创作规律是相同的。”
　　19世纪著名的哲学家、思想家，德国古典唯心主义之集大成者黑格尔在《美学》中说：“美是理念的感性显现。”20世纪美国符号论美学家苏珊?朗格（Susanne K.Langer）在《情感与形式》中说：“艺术是情感的形式”，虽然他们的角度不同，但是我们认为，他们共同道出了艺术的重要构成元素——情感与理念。
　　艺术不能缺少情感与理念，纪实艺术同样需要情感与理念的融入。
　　首先，纪实艺术从创作者角度看，它既要关注呈现生活本身的具体状态，也要表现创作者主体性的艺术手段和艺术观念，进而利用影像语言形成为受众构建主客体关系的意义系统，实现纪实艺术的现实与审美意义。
　　笔者在一次编导培训班讲课时，一位编导提出这样一个问题：“既然纪实的主要手段是现场跟拍、抓拍，那么编导在现场是不是就无事可做了？”我的回答是：“不，编导在现场大有可为，主要是善于发现、捕捉，甚至是设计营造纪实艺术（审美）情境，实现更多更强烈的真实感（感觉的真实）。”
　　例如，《女子特警队》这部作品，女特警李雪梅经过艰苦训练取得了好成绩，在回营地的汽车里不由得哭起来。若按纯纪实的手法摄像机悄悄的记录，编辑时加上解说词，也是不错的纪实作品。然而此时创作人员融入情感与理念的思维采用了镜前访谈的方式大大增强了真实感的艺术变现力。此时，创作人员采用了未出镜的提问，问她怎么了？李雪梅说她想家了。创作人员并未停止，而是采用情境论的理念敏锐的发现了李雪梅身旁的排长，便反过来问排长于是引出了排长动情地一段话。当排长把充满理解与安慰的手掌伸过来时，李雪梅将自己的手重重的拍在上面，无声的语言感谢排长的理解，这种默契的交流，无声胜有声的感人效果，离开情感与理念的纪实艺术情境是无法完成的。
　　因此，在具体的创作过程中，从创作者的角度难以离开对人的关注与表达，人的真情实感激发了创作者的情绪与理念，并且这种情感与理念又在指导着创作者提高作品的艺术性，进而激发观众内心的感情，实现了艺术性的审美与升华。
　　其次，纪实艺术从作品角度采用纪实与艺术的创作风格与方法，兼具纪实艺术与媒介属性的内在统一，包容纪实与艺术作品的所有种类，要求现实生活的存在方式和本质意义，并通过创作活动体现在作品中，使作品主体不虚，形式不拘。这种纪实艺术作品通过塑造鲜明的纪实艺术形象，可以达到以情感人的目的，实现其艺术真实的价值。
　　最后，纪实艺术从受众角度通过媒介语言给观众以接近或还原生活形态的可视性和真实性，让观众获得真实的生活体验（生活真实感），并且观众通过媒介语言完成真实感的信息反馈与审美接受。此处的艺术性的领悟更多的需要受众的认识能力、人生阅历、审美修养以及对艺术的感悟等因素得以实现。因为纪实艺术作品完成以后并不等于艺术的终结，从接受美学与传播学受众的角度来说，还需要观众对其进行新的审美与意义解读，完成艺术真实的再创作。正如我们常言，每个人都有自己心中的哈姆雷特。
　　因此，纪实艺术虽然源于生活，但是由于它是“主观的表达”，所以纪实艺术真实感的挖掘，还需要作品的艺术表达和观众的审美素养（追求），而这一切的支撑点，都源于创作者与受众者情感与理念的碰撞和共同表达。