电视摄像纪实性专题片的叙事手段

       一、长镜头：
　　纪实风格的电视专题片在画面的拍摄与黑处理上，重视长镜头，以保证过程的完整性。
　　
　　同时少用特写，更多地使用中、全景，以介绍事件所处的环境。
　　
　　长镜头可以起到的效果：
　　
　　1、“镜头内部的蒙太奇”效果：其可以通过景深镜头，或运动拍摄获得较好的“镜头内部的蒙太奇”效果。《重逢的日子》
　　2、记录情感变化的效果：人的情感有一个酝酿、发展、表露的过程。纪实性专题片要非常真实地表现人物的情感，就要如实记录这个情感变化的过程，而不仅仅是结果。（20：55）
　　3、取得可遇而不可求的效果：长镜头在表现一个生活段落的完整性时，往往会遇到一些意外的情况，而这些非设定性的情景没有人为的痕迹，有一种真实自然之美。《龙脊》
　　
　　二、客观拍摄：
　　
　　客观拍摄，就是隐匿主体视角，避免主观介入和拍摄对象的表演意识，以保证叙事性的拍摄方法。
　　主要表现为：“跟、隐、偷”拍和“挑、等、抢”拍。
　　
　　1、跟拍：遇到要表现的生活过程，就需要长镜头跟拍，所谓“跟随，跟随，再跟随”。摄像机需要不停地移动，操作者的站位不时的变化，而且摄像师要有一种对事件发展趋势的预知意识，边跟拍边要考虑下一步的机位变化，以便从不同角度不间断地拍摄下某一生活事件过程。《望长城》
　　
　　2、隐拍：为了避免被摄对象对摄像机的“陌生感”说造成的不安或表演意识，摄像者与对象长期生活在一起，与对象非常熟悉，并建立信任关系，以致拍摄时对象没有感到不自在，甚至不感到摄像机的存在。《藏北人家》
　　
　　3、***：拍摄者不告知被摄者，并在不被被摄者发现的位置，或将摄像机隐匿不然被摄者发现，暗中拍摄。《每周质量报告》
　　
　　4、挑拍：挑选最佳时机和挑选最有丰富内涵的镜头进行拍摄。《远在北京的家》
　　
　　5、等拍：即耐心等待最佳时机进行拍摄。纪实性电视专题片不能摆拍，也不能由编导对被摄者的生活进行设计，常常是蹲守很粗来的，这其中主要是灯牌，等待被拍对象生活中发生不同寻常的事和不同寻常的举动。《幼儿园》
　　
　　6、抢拍：摄像师十分敏感地抢拍下偶尔发生或出乎意外发生的情景。这就要求摄像机时刻处于开机状态，摄像师要敏锐，眼观八路，耳听四方。《望长城》
　　
　　三、同期声：
　　
　　同期声的作用：
　　1、介绍环境《望长城》
　　2、刻画人物《沙与海》
　　3、表达情感《望长城》
　　
　　四、人物对话：
　　
　　人物对话的作用：
　　1、再现过去《半边天》
　　2、展示内心：被摄人物类型活动，常常是通过他们的口表达出来的，“言为心声”。
　　
　　第三节纪实性电视专题片的误区与发展趋
　　
　　一、纪实的误区
　　1、没有主旨的纯自然真实
　　2、没有信息的过程表现
　　3、对“毛边艺术”的误读
　　4、纪实风格“唯我独尊”
　　
　　二、纪实性电视专题偏的发展趋势
　　1、关注社会的主流事件问题
　　2、用人性激起世界共鸣《阮奶奶征婚》
　　3、注重暂时文化蕴含《俺爹俺娘》
　　对历史文化的展示
　　对现实文化的展示
　　展示艺术题材的文化价值