电视摄像景别的类型及作用

       景别的类型主要基于实际的拍摄效果，由被摄物体在画面中所占的面积决定，具有一定的直观性和可比性。景别划分所指的对象应该是被摄主体；通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
　　依据摄影机（摄像机）距离拍摄对象的视距的远近，镜头可以分成
　　远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）等。
　　1、远景（大远景）：指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面，人物只是宽阔的环境中一个小小的点,它可以是空镜头也可以有人。
　　大远景：视距比远景更远的镜头，可以摄入更大的景物范围和更广阔的场面。
　　常规电影：电影的开头起始于远景，结尾收结于远景。
　　特点：画面开阔，景深悠远。
　　远景的艺术功效：介绍环境，渲染气氛，展现场面，或者表现人与环境的某种关系，在特定情况下还起到刻画人物心理、为影片定基调的作用。
　　远景的“灵魂”与张力：好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“灵魂”的。
　　例子1：《黄土地》的开头：
　　1、远景落日时分的千沟万壑。
　　2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑
　　3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。
　　4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
　　5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影。
　　6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面。
　　7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。
　　8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。
　　例子2：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
　　¸1988年拍摄探讨当代人道德困惑而蜚声国际影坛的宏篇巨制《十诫》系列；
　　¸1993年至1994年间完成了再次轰动国际影坛的《蓝白红》（《Blue》《White》《Red》）三部曲。此片表达了导演对当代人生存状态的深刻理解。《蓝色》获得了1993年威尼斯电影节最佳影片等三大奖，《白色》获1994年柏林电影节最佳导演银熊奖，《红色》也入围了94年的法国戛纳电影节。
　　2、全景：处在某种环境中被摄体的整体画面，如人物的全貌。其取景范围除人的全身外，还包括主体周围的背景，但背景在画面上所占比例较小，并不能完全说明环境。
　　全景镜头的功能：主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。在有的全景中，人物只是“沧海一粟”，可以渺小到一个点。因此有的人也称这种全景为“大全景”。展示出一个院落、一条街景的画面也可以称为大全景。
　　大全景的作用：常被用来表现人与自然的关系，或是表现人物所在的大环境。在风光片中，它也表现宏观的自然景色。
　　3、中景：被摄体的主要部分构成的画面，一般以展示画面中人物膝盖以上的部位为标准。由于人的全身约7/10在景框中，所以也称七分身景。中景镜头的美学功能明显趋向表现人物。被摄体成为画面构图的中心,环境成为一种背景,常用来表现被摄体的状态。
　　4、近景：被摄体的局部所构成的画面，如人物胸部以上的镜头，环境变得零碎而模糊，人物的面部表情则看得相当清晰。近景具有一种与人物面对面交谈的视觉效果。被称为“双人镜头”，非常广泛的运用于两人对话和情感交流的场景之中。
　　作用：主要展示并强调人物的表情，揭示人物的内心活动状况及特征。
　　5、特写：被摄体的某个特定的不完整局部构成的画面。
　　特写可以写人，也可以写物。影片中的第一个特写，一般应用在作品中主要人物的出场，或与作品的主题思想密切相关的某一物体上。特写还可以成为以物状人，或借物写人的强有力手段。
　　¸特写是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
　　¸巴拉兹（匈牙利电影理论家）在他的《电影美学》一书中说：展示人的脸部要比展示事物的有含义的外部特征更重要。
　　特写元素在电影中的作用：
　　1）特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
　　2）特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。#p#分页标题#e#
　　6、大特写：一般指人脸上的某个局部或某件特殊的物件道具，用得极少,但一用则让人过目难忘的一种镜头。
　　¸景别的使用和变化对电影的节奏、风格和效果会产生直接的影响。
　　¸以“中景---近景---特写”景别为主，节奏较紧张，画面对观众注意力的强制性会更强；
　　¸多使用"远景---全景---中景"景别的影片节奏则更舒缓,观众视觉感知的自由度更大。
　　¸如纪实性电影，张艺谋的具有纪实风格的《秋菊打官司》仅在片尾用了一个大特写镜头。
　　景别的选用依据是什么？
　　¸根据影片的内容来决定的。
　　远景：小伙子背着包裹，踩着鹅卵石跨过一道小河。周围树林河流。他停下脚步，回头望。
　　特写：姑娘眼里噙着泪水，右手紧捂嘴，举左手，轻轻地挥动。
　　中景：小伙子挥手告别，神色悲怆。俄顷，他转过身，继续赶路。
　　近景渐拉成远景：镜头透过姑娘挥手的背影，我们看到小伙子越去越远，消失在天边。同时，随着此景，画外传来缠绵留恋的痛苦的背景音乐。
　　¸表现一对恋人依依不舍的分别。