编导文学 谈谈作家的文学创作意图

    我们以为，作家的创作意图与意蕴之间有十分紧密的内在联系，但终究不是一回事。创作意图是作家试图通过作品表达的一种思想、认识、感情、意念，用古人的话说就是“立意”。立意的确定对于一篇作品的创作来说极为重要，对于整个创作过程的各个环节都有指导作用，即所谓“意在笔先”，“以意为主”，“以意为帅”等等。立意体现在作品里，即通过艺术的形象、意境传达出去，就成为作品的意蕴。前者是后者的基础，后者是前者的外化，二者在一般情况下是一致的。——这是二者的联系。但二者的区别也是明显的。具体表现在：

   （一）、意蕴是作品的意蕴，是通过作品体现出来，以作品本身为载体的一种精神存在，它本身具有客观性和确定性，否则就失去了供人们逐渐认识、反复认识的客观依据，也失去了衡量各种不同认识是非曲直的客观标准。而创作意图是作家的主观思想主观心灵，它是存在于作家心灵中思维中的一种精神存在，它还没有通过作品外化出去，还没有找到合适的“物质”载体，因而还不具有客观性和确定性。

   （二）、从内涵角度考察，立意体现在作品里即成意蕴，二者在一般情况下往往是一致的，即作品表现出来的正是作家想要表达的。但，由于种种原因，二者之间也常常出现不一致的情形。例如，评论家杜勃罗留波夫从奥斯特洛夫斯基的剧本《大雷雨》和冈察洛夫的小说《奥勃罗摩夫》中所看到的意蕴就远远超出作者本人的立意。

    造成这种不一致的原因是多方面的。

    从艺术与生活的关系来看，艺术来源于生活，而生活本身是浑沌的，无所不包的，它的整体性，本原性，决定了无论什么人都不能穷尽对它的认识，或者说任何人的任何认识相对于生活本身的复杂性、深刻性、神秘性、无限性来，都是极其有限的。所以当作家坚持从生活的第一性、完整性、本体性出发描写生活本身，作品中所体现出的意蕴就可能像生活本身那样丰富、深刻，说不完道不尽，而这些远远大于、先于、超于作者主观上所意识到的东西。如《红楼梦》就是如此。这种情况，习惯上称之为“形象大于思想”。这里的“思想”指作家立意，“形象”即作品的艺术描写。

    意蕴与创作意图不一致，也有创作过程本身的原因。有了好的立意，能否艺术地表现出来，化为能让欣赏者直接感知的艺术品，这首先需要通过艺术构思，为立意寻找最恰当的艺术表现形式；其次，由内在的意象到外在的形象，从“设计图样”到“落成的建筑”，也还有个艺术传达艺术表现问题。在艺术表现过程中，既要受到特定的艺术形式的制约，又要受到作者表现技巧的制约。常常有这种情况，构思时想得头头是道，可是一落笔不是写不出，就是写走样儿。“笔下之竹”与“胸中之竹”不一样，也就是说“得之于心”未必就能“应之于手”。

    综上所述可以看出，意蕴≠主题思想≠意义≠立意，意蕴是作品本身所蕴涵的客观的可以归纳可以概括的思想，也包括心灵、生命、情感等可意会不可言传的精神信息，换句话说即除了“意思”之外还有“意味”，它具有自身的审美特性。