编导课堂电影视听语言 电影创作中的音响处理

１、制订音响方案：
为了使自己的作品更加成熟和圆满，创作者应在最大程度上使音响元素进入剧作和影片。这就要求创作者制订全片的音响方案。创作者在构思阶段、创作阶段要不断地给自己提出这样的问题：“除了影像元素之外，我如何用音响元素更有力地、更丰富地展示我的故事和主题？”这是一个大问题，它实际包括以下几个小问题：如：①、该作品是一个什么样的音响主题？②、音响主题与影像主题如何配合？③、音响的风格。④、设置重要的音响段落。⑤、设置某种贯穿全片的特殊音响。⑥、音响的剪辑……等问题。下面我们分别讲述：

２、音响主题
音响的作用决不仅仅是为了使影像更具真实感。音响必须有主题，有总体构思。
《太阳雨》：
静动。
静：亚曦，图书馆；
动：女孩，广州。
静：东方文明传统的，优雅的，内向、封闭的；
动：西方文明崭新的，奔放的，外向、开放的。
音响主题可以和与影像主题一致。但是，有时它也可以与影像主题不一致（表面上的不一致）。其目的都是为了更好地表现作品的主题。

３、音响风格
根据影片的风格，确定音响的风格。
Ａ、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的层次、音响音量的大小等……）。
Ｂ、浪漫夸张风格：没有一定之规。
Ｃ、商业片：
①、主要的音响（即与情节、故事密切相关的音响）一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏，进入好来坞梦幻的手段。）
②、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。

４、设置重要的音响段落
《乡音》的结尾：小独轮车的“吱扭”“吱扭”声和远处的火车声交织在一起。
《红色沙漠》：强烈的机器噪声中，女主角不禁捂住耳朵发疯。

５、设置某种贯穿全片的特殊音响
《乡音》：磨房水车带动的锤声。
《玛丽娅布劳恩的婚姻》：类似搅拌机和机关枪的嘟嘟声。
“４”、“５”两种音响的出现要努力出现的自然，要水到渠成，藏而不露。

６、音响的剪辑
主要是指音响如何与影像配合。