话剧的处境委实很难，但日益繁荣的小剧场话剧使话剧市场开始解冻，让观众开始关注话剧。不管当前的戏剧是不是还处在低谷，但话剧从中心走向边缘，已成为不争的事实。也有人说，话剧市场开始解冻，观众开始关注话剧。我知道，持这种看法的人，是从当前日益繁荣的小剧场话剧得出的结论。
小剧场话剧，顾名思义是相对于传统大剧场话剧而言的。她打破了大剧场舞台的“镜框”和“第四堵墙”，观众和舞台紧紧地连接在一起；由于表演空间小，观演关系密切，戏剧能在近距离内与观众交流、互动；并具有西方实验话剧的先锋性和多元性等。小剧场话剧的特点一是表演空间小，二是演员与观众接近，三是先锋性较强。由于小剧场没有把演员与观众分割开来的脚灯的存在，这就意味着小剧场缩短了观演之间的物理空间的距离，而且同时也缩短了心理空间距离，大大增强了戏剧的为影视所无法企及的艺术魅力，还具有吸引观众‘直接参与’戏剧事件的可能性。
1982年，林兆华执导的第一部小剧场话剧《绝对信号》在北京人艺小剧场上演以来，中国的小剧场话剧已经走过了二十年。从最初的每年一出，甚至几年一出戏，到现在一年能有几十出不同风格的小剧场话剧在全国舞台轮番上演，从少数戏剧先锋的实验田发展到今天话剧艺术一种重要的生存方式，小剧场话剧作为一种文化现象越来越受到人们的关注。
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