在舞台上以现实为尺度只能碰壁，象征才是开启这个世界的钥匙 在设计形式上节制和消解描绘性因素，采用纯极简的造型手法的同时，舒尔茨的舞台设计常含有强烈集中的视觉隐喻。他...

舒尔茨在创作中一再强调演出的时间轨迹，并将之落实为流动变化的舞台设计形式。例如《前》(Before After)中转动的黑白两面的墙片，《夏日客》中舞台背景上缓慢横移的方孔，《格雷...

剧场里的一个起码的真实是观众注视着舞，空的舞台台面或台口是观众和舞台之间的实性设置的基本前提。在此前提下，演员在舞台上话，歌唱和行动。舒尔茨在舞台设计中创造的代复...

剧场不是复制另一个地点的场所，剧场已是一个地点 从舒尔茨的舞台设计中，可以梳理出一份剧本规定景物缺失的清单：在克莱斯特的《海尔布隆凯西》中，没有了城堡或木炭作坊；在...

话剧的处境委实很难，但日益繁荣的小剧场话剧使话剧市场开始解冻，让观众开始关注话剧。不管当前的戏剧是不是还处在低谷，但话剧从中心走向边缘，已成为不争的事实。也有人说...