电视摄像中应如何拍摄古建筑与古文物

        电视作为现代化的大众信息电子传播媒介，拥有先进的电视技术，卫星通信和先进的摄、录、编设备，以其独有旺盛的生命力，在短短几十年中得到了迅猛的发展，并逐步趋于成熟。

        电视拍摄作为一种艺术表现形式和所有的艺术一样，是以人为的选择和安排作为其创作基础的，而进行这种选择和安排时，必须遵守一些既定的规则，用以引导观众按特定的思路去思考。

        在拍摄电视作品之前，摄像者首先应当与具体节目的有关编导及主创人员进行很好的沟通，以便了解和把握节目所体现的主体，表达的意境，传达的信息等内容，在对节目深入理解和认识的基础上来确定每一个镜头应该选择什么样景别。

       一位优秀的摄像者是绝对不会漫无目的地让观众去欣赏画面的，他必须带着明确的目的来决定景别的选择和安排，从某种意义上来说，摄像者的创造性在很大程度上是表现在这些方面的。

        我国的古建筑，古文物作为一个特殊的群体，它们记录了华夏民族几千年的灿烂文化，见证了文明古国几千年历史的沧桑和巨变。它们的历史价值、文物价值、经济价值，长期以来，一直受到中外科学家的推崇与青睐。

         拍摄古建筑，古文物是对历史、对文化、对艺术的一种独特体验。

        在拍摄古建筑物时，常常需要的是高清晰的画面，以便使建筑物上的雕梁画栋，以及各式各样的装饰性图案得以充分地表现出来，这时，应尽量使用结像力高的，光比达到3:1~ 4:1的高品质的摄像机，这会使拍摄出来的画面效果更好、层次更丰富、质感更强烈，画面的对比关系更舒服、立体感更强。

        古语有云：“工欲善其事，必先利其器”。作为一名摄像工作者，不仅要熟悉自己手中的摄、录设备的特性和技术要求，光比的宽容度以及光圈的控制、色温的档位、白平衡的调整等内容，而且还要具备一定的美学知识的贮备。既电视画面的美与丑和艺术美感，是否被广大群众的审美观所认同和接受。因为，技术知识的储备是我们工作的基础，审美价值的取向才是我们所要表现的真正目的。

       我国的古建筑，在布局上是极其严谨的，主次分明，而且它们还有一个极为独特的特点，那就是大多采用对称式的造型，这样会使拍摄出来的画面十分的工整。如果能与电视作品的内容配合的相得益彰的话，会有庄重、肃穆的感觉，并且具有装饰美。但如果运用不当，则会给人以一种单调、呆板、枯燥的感觉，基层电视台的作品中常有这些问题存在。所以，为了能使对称格局的古建筑有所变化，在构图时可以采用树木、花卉等植物将部分或大部分的建筑物加以遮挡，只将它的特征部分露出来既可，以便对称式的建筑能有所变化。

          在具体拍摄时，因为殿堂楼阁等古建筑，都是处在呈封闭式的庭院里，形成一个独特的空间整体。这在一定程度上为拍摄较大景别的镜头带来一定的困难。为了增加景深，扩大画面范围，可以使用广角镜头对其进行拍摄，但是一定要注意变形，避免景物的失真。

       一座古建筑本身它拥有无数个角度，不同的角度在不同的光线条件的照射下，又会产生出不同的光效来。

        在拍摄时，既要了解光的变化规律，掌握光对不同物体造成的不同效果，又要符合古建筑自身的形式美。例如：古建筑中的殿堂，大多采用大屋顶式结构，斗拱部分被屋顶所遮盖，光线相对要暗淡一些。拍摄时，可以利用构图来弥补光线所造成的不足。既在表现殿堂内主体的同时，运用近大远小、近高远低的透视规律，安排亭台、廊底、屋檐等较亮的物体为陪衬。这样，既可以使被拍摄主体能够接受到极为充足的自然光线的润泽，又可以使画面显得层次丰富和影像自然一些。

        在楼、堂，亭、阁等古建筑作为被拍摄的主体，出现在画面上的时候，或因受拍摄距离的限制，或因受镜头视觉的限制，或因方向与角度的限制等等，不能将其整体全面摄入镜头，经常在构图上显得不够完整。

        在这种情况下，除了要通过选择不同的机位，或变换不同焦距的镜头，对被拍摄的对象进行构图之外，还可以利用树木来对它加以点缀，用以美化古建筑、改善构图。绿树掩映之中若隐若现的建筑，除了使景观十分有层次外，更给作品以庄重和神秘之感。当然，在使用广角镜头进行拍摄时，可以完整地表现出古建筑的全貌，但树木等植物的应用依然不可忽视。例如，横向的古建筑，可陪衬些竖向的树干和枝杈，用以打破构图的单调感，增加画面的层次；又如，竖向的古建筑适宜选用些斜向的树干和树叶枝权，同时还要注意树木在画面中的位置，一定要使之均衡有序、疏密得当。#p#分页标题#e#

       在具体拍摄时，常常会遇到树木与古建筑贴在一起的情况。弥补的方式是：1. 可以通过对光的运用，使树与建筑物的反差形成对比，将两者脱离开来；2. 可以运用镜头景深的特性，通过手控的大光圈，形成虚实对比，或利用古建筑侧重于环境设计的特点，通过对亭台、楼阁的奇巧布置，山石树木的灵活安排，结合主体表现出来，一般情况下是树木虚一些，古建筑实一些。

       例如，用顺光拍摄，可以使较暗的前景和明亮的建筑形成强烈的对比，使得主体能够得以突出。

        珍瓷、美玉、雕木、绝卷、秘藏百代、彩陶、奇石、古市、名画、流传千年，是它们将历史凝固，是它们使瞬间成为永恒。

       古文物作为一种相对静止的拍摄对象，不仅具有一定的科学价值和实用价值，而且同时还具有较高的审美价值。

       青铜器是奴隶社会时期的制品，素有商周之鼎器冠绝古今的说法，它们价值连城，世所罕见，流传至今也有两三千年的历史。

        青铜器器表的装饰纹样，是它特有的时代特征。拍摄青铜器时，除了器物本身外，应以图案的装饰纹样为重点，青铜器的色彩比较简单，多数以暗绿色或孔雀蓝为主，最好配以中灰或绿色的衬景，这样既可使文体突出，又能达到色彩调和的效果。

       瓷器一向以唐、宋、元三个时期最为精妙，但存世量极少。

       拍摄瓷器时由于瓷器的色彩较为复杂，而且有光泽，无论是在自然光或灯光下都有反光出现。很容易将附近的景物反射进去。所以拍摄起来难度要相对大一些，这一点要特别注意。

       拍摄时首先要观察器形，决定拍摄角度，然后再进行布光。

      一般来说，拍摄瓷器时，灯光位置要高，这样能有效减少反光。用两个灯比较合理一些，一个高角度的灯既照背景又照器物，另一个灯照器物显示器形，质感和花纹。

       有的瓷器造型复杂，器物上面含有过多的反光和光斑、必要时可用偏振镜除掉它，当表现瓷器的质感时，反光点太多了也不行，完全没有反光点，不像瓷器也不行。当多余的光斑点实在避免不了时，可以先用较浓的肥皂液涂在光斑点处，然后再用干毛笔的笔锋轻轻拍一拍，吸去水分，使其不露出光斑，待肥皂液涂抹的痕迹干后，就可以进行拍摄了。

      拍摄瓷器时要特别注意背景的色调，要根据瓷器本身的色彩加以变化。拍摄青、天青和自釉等单色瓷器时，要表现出它那光洁晶莹的质感，不宣使用浓重鲜艳的色彩作背景，否则色彩会反射到瓷器上。拍摄色彩丰富的瓷器时，更要慎重处理好背景的衬色。一般来讲，凡是用原色，即红、黄、蓝等作衬色，就抢色，非常刺眼，效果不佳；用中灰、米黄等色调柔和的背景，视觉效果就很能好。

        三彩以唐代最为著名。唐三彩的特点是釉色明亮，色彩丰富。拍摄时要注意研究光源，寻找角度，把它的特点重点表现出来。如果拍摄三彩俑或三彩动物，应在它的上方和前方留出一定的空间，以突出主体，同时，还应利用光源来协调动物的头部和腿部的位置及方向，以增强动势，拍摄唐三彩的背景衬色，一般应以素雅为主，不要太鲜艳，这样才能突出唐三彩本身的光泽和釉色。

       彩陶是原始社会的制品，图案花纹粗放，有单纯朴素的特点。拍摄时应以正面为主，这样才能表现出它的主要器形特征和器物上的图案。表现彩陶画面的背景非常重要，一般来说，切忌色彩对比过强，以确保器物能给人以安静感和稳重感。

        电视摄像技巧是整个电视作品精心构思的产物，在拍摄中如何合理运用拍摄技巧，防止无目的滥用，是值得每一位电视摄像工作者用心去研究的。