新浪潮电影章国明导演介绍

章国明代表作：《点指兵兵》（1979）、《边缘人》（1981）
　　

香港的警匪片可能比好莱坞拍得更多。虽然未曾作过相关统计，但人们完全可以作这样的猜想、揣测而获得这个直觉。章国明是香港电影新浪潮“潮头”中惟一一个全以此为主要题材的导演，也是惟一一个没有过洋的导演。
 

“点指兵兵，点指贼贼，点着谁人做大兵，点着谁人做大贼”——这是珠江三角洲地区小孩常玩兵贼游戏时边猜边唱的儿歌，香港小孩也是这样子玩，这样子唱。影片所说的男主角不幸地不被现实“点”中去当兵，尽管他自小就渴望要当警察，但因为眼疾而不及格。心怀不忿的他，心理越来越不平衡，变成四处杀人的变态凶手。警方为此特地成立专案小组，要缉拿其归案。一个刚出茅庐的新警察，与凶手狭路相逢，结果，这个幸运地被“点”中做“兵”的人开枪杀死了这个不幸当不上“兵”的人。
　　

在普世价值观中，兵当然是代表正义的、正值的和正面的。但章国明显然对此表示了质疑。很明显地，他同情这个当不上兵的年轻人，因而将他放置在一个非常位置上：一个老生常谈的宿命命题。虽然是老生常谈，但因为这又是一个似是永恒的话题，永远扯不完的话题。当不上兵的人不幸被枪杀，章国明其实是当了一回“目击证人”，因为当不上兵的人在第三者眼（观众）中虽是个凶手，但未在陪审团认定有罪前，因而未被法官审判前他仍应当被视作“无罪推断”的疑犯。但是，新警察却先执行了死刑——当了“兵”就可“合法”杀人？
　　

紧接著，章国明在《边缘人》中更大胆地迈前了一步：警方派往黑帮中的年轻卧底阿潮，目睹他的前辈、一个老卧底阿泰因身份暴露而殉职，他不再想过这种黑白不清的非人生活了，向上级提出返回公开身份的警队，但为上司拒绝。结果，因为他是“贼”，被居民当贼捉住，上司、同僚虽近在咫尺，竟也救不了他，眼睁睁地看着他给群情汹涌的居民活生生地打死！
　　

这绝对是港产片在《无间道》出现之前最出色的“卧底片”。与《点指兵兵》当不了兵的男主角相反，本片的男主角阿潮当上了兵，却是贼的下场。这实在是一部悲剧电影。对人性描写的穿透力直让人的脊梁凉嗖嗖。本来阿潮是可以从紧紧包围着他的居民群中有惊无险地出走的，但就他踏出险情的瞬间，突然一把童稚之声叫道：“就是他！”人们回头一看，是一个小孩在指证他，指他就是贼。“童言无欺”、“童言无忌”啊！大人们一听，于是不分青红皂白，抡起铁锨、棍子等就朝阿潮往死里打！他大叫自己是警察不是贼，却拿不出证件，有谁会相信他？阿潮百辞莫辩，人们更认为是假冒警察，打得更利害了。他的上司、同僚闻讯来到，却隔了一道铁栏杆，纵然大声喝止，但群声鼎沸，无人听到，也无人看到，警察们欲救无从，竟就让阿潮血肉模糊地死在眼皮下！
　　

纵观新浪潮导演中，章国明的电影剧本无疑是最扎实的。如果说章国明在《点指兵兵》中还“玩”些映象、画面、气氛的话，到了这《边缘人》就直往人的性格和感情作更深刻的描写。笔者在24年前评述该片时就这样写：“塑造人物的成功，向来是港产片最弱的一环。但章国明十分出色地拍出了一个有血有肉的人物，这是《边缘人》最成功之处，同样地，说明香港新导演中，不仅仅是靠映象技巧取胜者。”
　　

非常可惜，章国明后来忽然莫名奇妙地不再往这方面发展，投身邵氏，拍起他并不善长的流水作业工厂式商业娱乐片，进入邵氏接近闭门造车系统之后就无以为继。如果可以，应拍一部《寻找章国明》。
 

章国明作品年表：
《点指兵兵》（1979）、《边缘人》（1981）、《星际钝胎》（1983）、《皇家大贼》（1985）、《点指贼贼》（1988）、《沉底鳄》（1989）、《狼吻夜惊魂》（1995）、《古惑天堂》（1997）；