“阿麦导演”麦当雄与其代表作介绍

麦当雄代表作：《省港旗兵》（1984）

是的，麦当雄这个名字在香港影坛可谓名重一时，也曾响当当，但他只导演过一部电影——虽然他负责监制的影片不少，是一个强势监制，对导演的干预甚多，甚至有人说其实都是“阿麦导演”。但是基于真正作为打出“导演”这一责任岗位名字的电影，就只有这部《省港旗兵》。这是他的的确确是惟一一部完全真正执导的影片。

内地观众（此内地专指岭南以北地区）如果对中国现代史了解不多，或又不是资深球迷，对“省港”一词也许不甚了了。广州、香港两地在1950年代之前，将穗港两地惯称之为“省港”，因为广州为广东省省会，俗称省城。港人多为粤人，过去对本籍认同感较强，因而港人多称广州为省城。如发生在1920年代著名的省港大罢工、一年一度的省港杯足球赛、将去广州称为“返省城”等等，都因之而来。而“旗兵”则来自1966年发生的文化大革命。当时广州群众团体分成两大派系，一为“红旗派”，简称“旗派”；一为“东风派”，简称为“风派”。“旗派”被视为“造反派”，“派性”鲜明，这在当时香港所知的人不少。所谓“旗兵”，所指是“旗派”红卫兵。

早从广州来港的“旗兵”林威，返穗纠集昔日同是“旗派”战友山鸡等四人来港，准备以迅雷不及掩耳动作做“发财”大事，成功后便即时离港回穗，以为这就可不留下任何痕迹。不料接他们到港后，便接连发生意外，先是受舞女所辱，又受到地头蛇的威迫，同时因行踪暴露，遭警方注意。被迫下手后，同伴中有人受枪伤，怆忙逃避，岂料又被同是从穗来港熟人出卖，警方大举围捕。退守至九龙城寨时，已遭警方重重包围，林威等人死不投降，最后警方发起围攻，林威与他的伙伴全死在枪林弹雨下。

本片故事其实极其普通。港片描写所谓“大圈仔”在港作案影片相当多，早如前述的《捞过界》便是相当出色的一部。而麦当雄也如牟敦芾拍《捞过界》一样，找来同是非职业演员演出，显得写实感更强些。只是，麦当雄比牟敦芾拍得更极至、更大胆、更火爆和更触目惊心，因而具更大震憾性。如拍林威要回穗纠集昔日死党战友伙伴，从穗港直通火车上开始直到他到广州的横街窄巷找到那些伙伴，都是用偷拍方式（真正的潜回广州偷拍），因为这是同类题材影片第一次这样做，连同观影观众也带入冒险情景，真实效果相当突出；林威和地头蛇帮会头子沈威在山头相遇，双方剑拔弩张之时，一架警方直升机突地从他们背后出现，随而强火狂射，突如其来的中伏险情，惊危重重；结局环境置于当时还是“三不管”地区九龙城寨，香港警方还是强行冲入，将林威等“旗兵”退缩固守的一幢旧屋重兵包围，在屡劝降未果并遭火力攻击下，警方所遣特警队于是集中火力，进行密集疯狂扫射，将旧屋射成个蜂窝般，林威等人毫无还手之力，一个个横尸屋中，极其惨烈。这是香港警匪片中最经典一场枪火战场面之一。

《省港旗兵》公映时，相当轰动，票房高踞榜首，并好评如潮。原因除了上述官能剌激外，还有不少笔墨描写这“旗兵”们的心路历程，如其中一“旗兵”到港后遇上当年一起下乡当知青的恋人，不免唏嘘万分；土气的山鸡来到香港，如刘姥姥入大观园，处处好奇，在夜总会却惹来舞女所辱，愤而拔枪恐吓做爱；林威等处于危难时，求助于当年的好友及其妻子，出于免受连累心态，好友妻偷偷报警将他们出卖等，都从不同侧面反映人性、人情和人的悖性。即使说回暴力感，影片开场不久后在广州偷拍的一场戏，写其中一“旗兵”骑着单车，见到一狗，顺手抄起起一根木棍就随手将它殴死，然后若无其事般将狗只放在单车尾扬长而去。但如此对待一条生命，竟如随手拈来般而司空见惯，这比见诸洒血画面更具暴力感，怎不让人不寒而栗！影片结局让“旗兵”们全死在港英当局在法理、法律上并无执法权的九龙城寨，更含有某种寓意了——他们并没有死在“异乡”。

从横冲直撞的要“干一大票”到在异境中所遇所见所历产生悖行，然后是单刀直入的暴力、火拼，全片节奏爽快，过程热闹，人性尽扭，充满实感，麦当雄这惟一电影作品，以最霹雳震憾的姿态，为新浪潮作了最终阶段的收笔。
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麦当雄作品：《省港旗兵》
麦当雄监制/出品电影：《靓妹仔》（1982）、《杀入爱情街》（1982）、《俏皮女学生》（1982）、《猛鬼出笼》（1983）《艳鬼发狂》（1984）、《停不了的爱》（1984）、《欢场》（1985）、《午夜丽人》（1986）、《鬼新娘》（1987）、《江湖情》（1987）、《英雄好汉》（1987）、《省港旗兵续集》（1987）、《法内情》（1988）、《江湖情》（1988）、《公子多情》（1988）、《尽诉心中情》（1988）《省港旗兵第三集》（1989）、《急冻奇侠》（1989）、《跛豪》（1991）、《玉蒲团之偷情宝鉴》（1991）、《上海皇帝》（1993）、《雄霸天下》（1993）、《飞狐外传》（1993）、《中俄列车大劫案》（1993）、《黑金》（1997）