央视纪录片名导演陈晓卿专访（二）

        80年代的北广云集了童宁、崔永元、时间、白岩松、黄海波，以及一大批日后撑起中国电视的年轻人。当时，自封 “婚纱摄影专业”的陈晓卿很长时间不适应画面思维，似乎也没热爱，只是海量地看外国片，故事片、纪录片、什么都看。

　　“那时候的业务气氛真是浓，下了班儿，22楼的灯彻夜长明，都在看片儿。”

　　师从朱羽君教授读摄影美学硕士，学到最多的是怎样做人。“不要当官。”朱教授说。陈晓卿说他生来怕长官，当年进出老师家，与朱教授的爱人(当时央视副台长)没说过超出“您好”、“谢谢”、“再见”之类的话，直到副台长快退休了，他才意识到“有很多话可以讲了”。他喜欢跟普通人打交道，“这是后来拍纪录片很重要的素质”。

　　1986年，拍过《四万万人民》的纪录片大师伊文斯到北广讲课，陈晓卿的实习作品《战士从这里起步》被推荐给他。老头盯着一个战士哭的画面问：“他哭了多久？”“10来分钟。”“你拍了多久？”“十几秒。”“为什么不把他哭泣的镜头拍完再关机呢？”“老师说过，特写镜头不应该超过5秒。”“为什么不把你看到的、让你感动的东西原原本本交给观众呢？”陈晓卿心里一震。

　　“那时我们的纪录片观念太落后了，全景8秒、中景6秒、近景特写3到4秒，剪辑出来，从没想过让画面里的人自己走出来说些什么。”这样的作品看得伊文斯很着急，老头说过这样的狠话：“你们都叫我老师，可我在这儿没有一个学生。 ”这话让陈晓卿大受刺激。

　　有段时间，陈晓卿跑到北京电影学院导演系旁听司徒兆敦和周传基的课，跟两位教授成了很好的朋友。司徒老师家床底下全是录像带，有时老师不在，他跟师母打个招呼，在床底下淘啊淘，揣上几盒走人。

　　侯咏、吕乐摄影，法国人导演的《怒江，一条迷失的山谷》，改变了他即将开拍的《龙脊》的许多想法；迈克?摩尔的《罗杰和我》，多年之后他拿着给传媒大学的学生讲了好几堂课；还有艾伦?米勒的《从毛泽东到莫扎特》……

　　1991年，他第一部纪录片、讲述安徽洪灾的《孤岛纪事》在央视播出后，台里前辈李绍武说：“这片子怎么像外国人拍的。”陈晓卿特意找到李老师请教：“您觉得这片子拍得不好？”“这是最好的表扬。”李老师说。

　　这片子是怎样拍出来的呢？陈晓卿找了淮南电视台一个朋友帮忙，一台车，一部3/4格式的录像机。没钱，住制播合一的办公室，下班必须锁门，他得提前买好吃的，夜里只有小便的地方，大的不行。他在一个被洪水困住的小岛上生活了23天，拍救灾，更多的是拍受灾百姓的生活。带子金贵，同去的人总是提醒他：够了吧。他还是拍啊拍。尽管片子备受好评，但他心里清楚：洪水是什么，电视上播出的画面和现实之间有着怎样的距离。