写手想当编剧先学习 能力运气收入各不同

       独家报道写手想当编剧先学习，能力和运气不一样，收入也有很大的差距。写手拥有教师、公务员等正式职业，他们喜欢写作，也有稳定的休息时间，所以把写剧本当做业余爱好和赚外快的来源。

　　写手们受雇于编剧和剧组，由于各自的水平和经验不一，他们在一个剧本项目中所做的具体工作和拿到的报酬可能千差万别。

　　写手是编剧行当里地位最低、数量最多的人，尽管写手这个称呼听起来有些 “上不了台面”，但对于怀着编剧理想的人而言，当写手可能是实现编剧理想的必经之路。

　　行行出状元，一个资深写手的收入胜过专栏作家。

　　构成 多为文学爱好者流动性强跨度大

　　想当写手，首先得具有一定的文学功底。编剧铁桥告诉记者，编剧们常找在校的中文系大学生当写手，因为他们要价便宜，空闲时间多，素质也相对较高。其中，在北京电影学院、中央戏剧学院学习戏文等专业的学生由于专业对口，最容易成为写手的候选人。

　　也有些写手拥有教师、公务员等正式职业，他们喜欢写作，也有稳定的休息时间，所以把写剧本当做业余爱好和赚外快的来源。

　　还有一部分写手在社会上“漂”着，没有正式职业，只靠当写手养家糊口，这其中有来自各地的文学爱好者，也有一些在校期间有过写手经历的大学生，毕业后不放弃编剧梦，专心投入编剧圈中，希望有一天能出人头地。

　　或许因为编剧这碗饭不好吃，很多写手半途而废或最终放弃，但永远有更多的年轻人加入，所以总体而言，写手队伍虽然流动性很强，但人数却只增不减，由于职业跨度大，也很难估算具体人数。

　　某影视剧公司负责剧本收集筛选工作的徐女士透露，其实看看每年电视剧立项的数目，就知道写手是个很庞大的群体，“2015年全年生产电视剧1万多集、359部，加上电影、话剧、演出台本等方面的需求，据我了解，光北京写本子的人就有近万人。”

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　　多为入行当编剧 写手成“学生阶段”

　　除了赚点外快，很多人做写手的目的还是进入编剧行业。在新《红楼梦》编剧之一柏邦妮看来，写手对国内的编剧行业而言有特殊意义。韩国、日本等国家会定期举行广播电视编剧比赛，能够为年轻人提供比较好的入行渠道。而国内没有编剧的入行机制，编剧出名多半靠偶然，或者靠“师傅带徒弟”的业缘关系。

　　在没有任何代表作的情况下，一个新手入行的最直接的方式恐怕就是当写手。用知名编剧宁财神的话来说就是：“写手是编剧的‘学生阶段’。”

　　定军山寨是某艺术类院校戏文专业的在校生，他立志成为一名职业编剧，在他看来，当写手是实现梦想的敲门砖，“之所以甘心做写手，就是觉得有学习和进步的空间。”

　　定军山寨从大二开始，就四处寻找写剧本的机会，但因为不认识任何人，所以压根没有任何头绪。一个偶然的机会，定军山寨的师兄介绍他去给一个剧组帮忙，定军山寨欣然前往。因为之前没有代表作，他最初只能给编剧和其他写手“打杂”，在他们开会讨论的时候帮忙做会议记录、整理材料。

　　之后，定军山寨慢慢熟悉了流程，也开始编写分集剧情。两年后，定军山寨已经跟过五六个剧组，算得上是写手里的“熟手”了。“我觉得当写手挺好，因为不仅可以接到活儿，还可以跟着有经验的编剧学习经验，也能攒一些人脉和资源。”定军山寨告诉记者。

　　编剧背后有一个众多写手支撑的创作“网络”，而想当编剧先要给编剧打杂，已经成为了这个行业的“潜规则”

　　收入 每集1000至10000 收入多过写专栏

　　很多写手第一次接活儿都是经人介绍，最初没经验，报酬很低，每写一集的稿费通常在2000元左右。柏邦妮告诉记者，她2003年在电影学院上学时，听说写手的报酬在3000-5000元一集，但最近跟她一起做一部动画作品的几个写手的报酬却低得让她很吃惊，“一集动画片大概只有1000元。”

　　不过，一两千元一集只是个开始。写手写了一段时间后，有了点经验和口碑，稿费就会慢慢从一两千元一集涨到四五千元一集，经验越多、参与过的作品越知名，写手的稿费就越高。但是一般而言，一万元一集的稿费基本已经到顶了。

　　在宁财神眼里，写手们的待遇已经算是不错了，他给记者算了一笔账：一个比较成熟的写手，写一集电视剧至少能拿5000元，写20集就是10万元，“如果按照单位字数收入和年收入来说，写手赚得甚至比杂志上开专栏的人还多。从他们的能力和经验来看，赚的钱比同样级别的演员多，用不着叫苦。”

　　不过，定军山寨不同意宁财神的观点，他认为每集稿费5000元以上的写手只是众多写手中的一小部分，他们的待遇不能代表整个写手行当的普遍情况，“何况很多时候钱还拿不到手，片方经常拖欠，有时候剧组如果出了问题，可能一分钱也拿不到。”

　　剧本署名或作品播出 成衡量身价标准

　　定军山寨告诉记者，编剧圈子很小，大家相互都能打听到，一个剧本是谁写的，大家基本心里都有底，所以写手接活儿的时候，下家甚至会找上游去打听这个写手的水平、人品怎么样，以此作为衡量写手身份的标准。

　　有两个硬性标准大大限定了写手们的身价，一是写手有没有署名的剧本，二是写手参与编写的电视剧有没有在电视台正式播出。

　　一般而言，虽然很多电视剧实际上是由写手完成的，但是大部分编剧不会在剧本上给写手署名——如果都署名，那还请写手干什么？

　　柏邦妮向记者坦言自己很幸运，第一次写剧本就遇到了很正直的编剧，给了她署名权，“但是这个行当里的好人太少了，大部分写手都没有署名权。”

　　对写手来说，有没有署名的代表作，“要价”的筹码差别会很大，如果有了一两部署名的较知名作品，写手的身价或许可以立刻从2000元一集涨到5000元一集甚至更高。

　　除了署名之外，如果写手参与编写的电视剧在卫视频道播出过，那么不仅稿费有可能涨一两倍，写手的身份也可以向“准编剧”迈进。

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　　能力分三六九等 最好的比肩职业编剧

　　记者调查发现，如果写手也算一个工种的话，那么这个工种也分三六九等。

　　最“高级”的写手，其实已经基本具备了职业编剧的能力，可以负责剧本大纲的构思、给人物角色定调、把握剧情的走向，还能组织其他写手共同创作。遇到这样的写手，编剧只需要把剧本项目直接扔给他们，什么也不用管。

　　稍次一些的写手，可以撰写剧情，即在编剧给定的剧本大纲、分集故事梗概的基础上，把每一集的具体内容写出来，这样的写手最为常见。

　　而最次的写手，则连撰写剧情的能力也不具备，只能填充某些具体场景。他们只擅长写某一类桥段或对话，例如恋人吵架、婆媳纠纷等场景。他们只需负责把这些场景的细节或对话写出来即可。

　　混得好的写手，也变成了“小包工头”，他们手上也会有若干个剧本项目，自己写不完，就分派给低层的写手去写，当然，为了保证自己的利润，他们给出的价格更加低廉。写手想当编剧先学习 能力运气收入各不同。