编导文艺常识戏曲与话剧 剧作和流派

编导文艺常识戏曲与话剧 剧作和流派

    古希腊戏剧繁荣，出现大批名家名作。埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，他和索福克勒斯、欧里庇得斯合称古希腊三大悲剧家。阿离斯托芬被誉为“喜剧之父”，他与克拉提诺、欧比利斯合称古希腊三大喜剧家。

    古印度四五世纪时出了大诗人戏剧家迦梨陀娑，他写过名剧《沙恭达罗》。

    西班牙文艺复兴时期出了大剧作家维加，他写了《羊泉村》等剧本一千八百多个，是世界上写剧本最多的人。

    英国文艺复兴时期的莎士比亚是世界上最杰出的剧作家，他的《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》号称四大悲剧。

    莎士比亚的创作活动可分为三个阶段。

    第一阶段：富于乐观精神和鲜明信念的英国历史剧和喜剧。历史剧代表作为《理查二世》《亨利四世》写理查二世寡德无能，被堂弟篡夺了王位。亨利四世平复各路叛徒，但因背负篡位的罪行，内心不安；一向放荡的太子继位之后执政严明，与法国作战取胜并联姻，获得了疆土与荣誉，他代表了莎士比亚的“理想君主”。

    喜剧《驯悍记》表现了可笑而又高明的驯悍手法，并以妻子的顺服显示爱情及美好夫妻关系的胜利。

    第二阶段：反映深刻矛盾，表现怀疑情绪的大悲剧。以四大悲剧为代表。

    四大悲剧：《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》

    《哈姆雷特》里的丹麦王子理想崇高，耽于思索。哈姆雷特接收父王幽灵的命令，必须承担起复仇的重任，除掉那毒杀他父亲迎娶母亲并篡位的叔父。他看到了“人性”的堕落和世界的黑暗，深感“时代脱节”了，想要“重整乾坤”。他这崇高但又虚妄的理想以及对现世和自己的怀疑，使他在复仇的行动中一味的延搁。他借演戏证实了新国王有罪，却因国王的忏悔而放弃了复仇的大好机会。最终因误杀大臣而陷入到了被动地位。与大臣儿子比剑的过程中，国王的二重阴谋败露。最后他杀死了国王，自己也中毒而死。落了个鱼死网破的结局。

    《李尔王》李尔王有三个女儿，他年老昏庸，不辨是非，只爱听好话。结果上了大女儿二女儿的当，把国土全都分给了她们。弄得自己流落荒郊，无家可归。女儿的忘恩负义是他狂怒、悔恨以致疯癫。但苦难却带来了新生。使他逐渐认清了世界和善恶弄臣肯特和小女儿的忠诚与挚爱，使他领悟了爱和人生的真谛。

    第三阶段：倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇。

    法国剧作家首推莫里哀，他的《伪君子》、《悭吝人》是杰出的讽刺喜剧。

    意大利喜剧大师哥尔多尼写过《一仆二主》、《女店主》等名剧。

    德国18世纪末出了两位诗人剧作家，一位是写《浮士德》的歌德，一位是写《阴谋与爱情》的席勒。20世纪，德国又出了戏剧大师布莱西特。

    19世纪，挪威的易卜生被誉为“现代戏剧之父”，他写过《玩偶之家》等“社会问题剧”。

    萧伯纳是爱尔兰剧作家，写有《华伦夫人的职业》、《鳏夫的房产》等剧。

    美国戏剧尤金·奥尼尔他在内容和形式上都做了大胆的探索和试验，运用现实主义、象征主义、表现主义、神秘主义和意识流等不同的手法创作出《琼斯皇》《榆树下的欲望》。奥尼尔对美国社会的合理性产生了怀疑，在剧中深刻地探讨了人际关系、人神之间的关系以及现代生活中存在的悲剧。

    田纳西·威廉斯。他是一位斯特林保式的作家，力求通过剖析一些底层人物的精神痛苦来反映当代人的病态心理。代表作《欲望号街车》《玻璃动物园》

    阿瑟·米勒  代表作《推销员之死》和《炼狱》。他的一位易卜生式的社会剧作家。他的剧作的重大现实题材和严肃的社会批判充分表现了米勒的正直和胆识。