《都市风光》影片分析及电影评论范文 永恒的都市风光

《都市风光》影评  永恒的都市风光

　　那是30年代的上海，可旧中国仍显得那样新。圣诞趴至今仍是那套香槟威士忌喷花club聚会路数，泡凯子依旧是看电影喝咖啡逛街，区别是那时代买衣服基本靠高订，成衣业还未品牌化全球化。可男人们穿着的大衣让你恍惚想起Burberry Prorsum新款，恨嫁小姐那套从头到脚最终也没凑足的时装，熟口熟面至今仍被唤作现代消费主义魔咒。“去上海”的呼喊，跟包法利夫人去巴黎、南方小子爱纽约、小镇青年闯北京，不是一样一样的吗？电影结尾，一家人在两列相反方向列车中间撕扯打转，城乡对峙的恐惧与向往，现代中国被诠释为“逃离北上广”的口号。真真是永恒的都市风光。

　　难得有才气的帅哥。袁牧之是，唐纳也是。他们的命运大概都因为一个女人而有所改变，可各自结局不同。《都市风光》诞生于1935年，1936年唐纳与蓝苹结婚再离婚，闹得一时沸沸扬扬。1937年7月袁牧之导演的最着名电影《马路天使》上映，8月淞沪会战，抗日战争爆发，唐纳转任着名自由派报纸《大公报》的战地记者，蓝苹去了延安，而袁牧之也继承一贯的左倾路线，1938年去了延安。此后两个男人的一生大概再无交集。袁牧之入党、去苏联学电影、创建长影、建国后担任电影局局长，1954年后就“因病长期休养”，他再没拍过一部自己的电影。唐纳入报业后仍不改风流，追过若干女星，最后拜倒在国民政府前驻法大使的女儿、记者安娜裙下，1949年后两人都离开大陆，香港、纽约、巴黎一轮转下来，所幸两人居然成真成婚并最终白头。真心说一句，看蓝苹女士在《都市风光》中，妖则妖，可真不是个美人。