编导课堂电影视听语言 电影创作中的色彩处理

1、总的色彩风格

根据影片的风格，确立色彩的风格。

Ａ、纪实风格：

①、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。

②、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。）

Ｂ、浪漫、夸张的风格：

色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。

Ｃ、商业片：

色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。

2、色调

根据影片主题和影片风格的需要，设计影片的色调。如：

①、整部影片用一种色调贯穿。

Ａ、冷峻的主题──冷色调。《鸟人》、《悔悟》。

Ｂ、温暖的主题──暖色调。《黄土地》。

Ｃ、不冷不暖的主题──不冷不暖的色调。《克莱默夫妇》。

Ｄ、或者为了表现主题，为影片专门设计一种色调。

②、不同的段落用不同的色调，（一部影片由不同的色调组成）。

3、局部色相

①、为了表现主题刻意赋予某人物（往往是他们的服饰）以特殊的色彩。

《蓝色的女人》、《爱情的故事》、《罗拉快跑》。

②、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色彩。

《红色沙漠》中的红色机器、红墙……

《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色桌布……

赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候，应注意以下两点：

Ａ、尽量使它出现的自然，不露或少露人为的痕迹；

Ｂ、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、协调，符合构图美的要求。《鸟人》现在时空中人物的服装都是冷色调，作为陪衬的周围环境人或物没有一点艳丽的红色，显得非常地和谐。

4、彩色片、黑白片交替出现

出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影片中安排彩色片、黑白片交替出现。

5、特殊处理

出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行特殊的处理。

6、无色彩

我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是一种“色彩”。

《泥之河》：88年出品

①、日本暗淡的历史时期；

②、影片本身朴实无华的风格。