编导技法第二分属之“心理情结”之舞的二度技

“心理情结”之舞的二度技法，它是就“基础技法”产生的第二性，即对舞蹈作品内容而言，在“基础技法”之后的深一层次，为了解决某一“心理情结”转化成外化的“符号”状态及因果关系，达到“心理情结”外化的过程包容情绪、意味、事件、故事、结构性以及外化方式的形式。换句话说，它是解决：动作——语言性——意味感的作品构成的基础状态，它以“基础技法”为铺垫、渗透、转移，并以三种要素：“形象”性、“相成”性、“归结”性而组成技法内核及结构状态。此时对舞蹈本体的“肢体语言”的第一性认识还是存在的，但已不是编创的第一性了。此时的第一性在于“主观的需求”，它的客观是“心理情结”与外化符号之间的统一。由主观的需求把“心理情结”去成为对原有客观为载体的利用，让它成为主观外化的桥梁及外化后的客观存在。换句话说，它的文章做在“肢体语言”是否完成了“心理情结”的表现状态。这样，对于人体、时、空、力的方式便要进入它的第二性状态，即完成心理情结的外化符号需要。在技法的运用上，也就不仅是动作本身与人体、时、空、力的客观再现，而是通过它们去做“代言”了。它将在技术的角度发生转换，当然这种转换，不是抛开“原有”的动作性，而是“转而换之”角度转换后的技法形成了“舞蹈语言”状态了。

其一、“形象”性：它属“主、客观共存空间”范畴。它是让某一“心里情结”完成于外化符号，即把心理意识的“情结点”由外化的符号造成一种形象感。这种“形象”可谓抽象、亦可具象，但形象性一定与“心理情结”所要的意味相符合。

其二、“相成”性，它属“时空于结构”范畴。是形成“心理情结”之舞的发展过程，由“形象”的符号之下，进行形象内涵的延续于一切相成状态，即必须的时空发展量，达到形象内涵空间的扩展和时间的延续，得以“心理情结”于舞蹈层次、段落的形成与对比性的存在。

其三、“归结”性：它属“时空于结构”范畴。任何符号的产生、演变，最终要归于“心理情结”外化的目的、结果，从一个复杂多样的视觉符号中，回到视觉的语言准确度上来，这便是归结“心理情结”交代的目的清晰及意义性的结果。