荒诞派戏剧兴起于20世纪50年代，最早出现在法国，后流行于法国、英国、美国，成为二战后西方最重要的戏剧流派之一，也属于现代主义的范畴。以尤金•尤奈斯库的《秃头歌女》、 塞缪尔•贝克特的《等待戈多》的问世而引起广泛的关注。除了尤奈斯库和贝克特外，代表剧作家和作品还有，让•日奈《女仆》、《阳台》；哈德罗•品特《一间屋》，以及尤奈斯库后来所作的《椅子》《犀牛》等。他们先前被戏剧评论家称为“先锋派”、“反戏剧派”，而今天我们所使用“荒诞派戏剧”这个定义最早出现在1961年英国批评家马丁•艾斯林出版《荒诞派戏剧》一书中。
荒诞派戏剧着力于呈现出人存在的根本的荒谬性，并将这种荒谬以同样荒谬的形式表现出来，为了揭示世界的不合理性，存在的无依据、无理由，人命贱如蝼蚁，不仅是借助语言，而且借助舞台上的一切手段，如灯光音效使荒诞性本身戏剧化，他们任意破坏、割裂传统的戏剧结构，把人物、动作、语言、情节一一消解或有意地忽略，放弃原型塑造与戏剧冲突。
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